除此之外，展览还囊括了非洲、东南亚等等地区，确实如德国建筑博物馆的口号一样，世界范围内的混凝土怪兽通过全世界参与社交网络的人们几乎被收集了个遍，并配以详细的年代和建筑状态，如果作为一个研究课题来讲，已经达到了缅怀这位随着时代逝去的野兽的目的，另一个层面，这次展览发动的对象超越其他专业机构，观众不仅仅是观众，也是展览的内容提供者和参与者，如果我们曾经质疑某些研究带有虚假成分的话，那么这次展览的意义则是赤裸裸的还原了真实，又或许由于野兽派的明显特征和地位，它所构建的时代的真实也被这样还原了出来，我们从不同的地区的建筑照片，看到的那个年代的每栋建筑的躯壳也好，废墟也好，老迈也好，都纷纷指向了一个不可改变的更大的事实，那就是时代的飞逝。
20世纪70年代距今还不到半个世纪，半个世纪这个世界的建筑面貌已经发生了如此大的变化，与之前更为久远的年代相比，人类的建筑发展显然是经过现代主义的洗礼后加速了，加速到了新的建筑流派与面貌已经没有像野兽派这样有足够的时间在全球发芽生根的程度，建筑的功能和审美需求被不经意的打散，建筑师们跳出了原先的思维模式，正在迈向下一个真实的轮回。
