玉树临风山水清音
——为“玉树清音”:王树清书画艺术展而作
黄丹麾(博士、中国美术馆研究员、中国传媒大学特聘博士生导师)
“人物品藻”作为一种文化现象,在我国起源甚早,而在东汉三国以及魏晋南北朝之际尤为风行。所谓“人物品藻”就是指对人物的评价。其最基本的价值取向乃是以人为着眼点,对人进行由表及里、由外及内、从现象到本质、从具体到抽象的观察与评价;换言之,就是对人进行从“形骨”到“神明”的文化品评和道德判断。这种文化现象与当时的历史背景、社会思潮以及审美观念等等,均有千丝万缕的联系。
汉末以来的所谓人物品藻,是通过社会舆论的品评向统治者推荐人才。这种品评逐渐发展为不仅看人物的道德节操如何,而且十分重视其才能、智慧、应变的本领等等。刘劭的《人物志》便是这种品评的系统的理论著作。
《碧水交流》136×34cm
《春蕴》136×34cm
到了晋代门阀世族大兴之后,人物品藻演变为对人物的个性气质、风采、风姿、风韵、风度和才华的品评,并进而形成中国美学上著名的“魏晋风度”,这从《世说新语》一书中可以明显地看到这种端倪,这种品评不只是政治伦理的,而且更是审美的,后者占有非常重要的地位。它深刻地影响到各门文艺和美学思想的发展,使得这一时期的美学思想经常从人的内在的个性、气质、天赋、独特的心理感受等角度来观察审美与艺术问题,因而更为深入地探讨了审美与艺术所具有的特征。例如曹丕(187~226)的《典论·论文》中的“文以气为主”的说法,它所强调的是作家的个性、气质、天赋与作家的创作风格、创作成就的关系。
《红山红蕴》136×34cm
《烽烟三国》以关羽传奇故事为主线,围绕忠义精神而展开,再现三国时期一些重大战役和事件。自2016年4月在重庆忠县三峡港湾开演以来,已累计演出近900场,接待国内外游客近40万人次。
张伯远系列山水,一木一石,信手拈来,看起来是那种得来全不费功夫的画法,让观者观来也不累。在用笔上,则是挥洒多变,墨法干湿互用,颇有雅洁谈逸之境,“于深远处有条不紊”,表现出林岚郁茂,气势苍茫的境界。