当代山水画名家王树清作品赏析(5)

树清先生山水画中的音乐感体现在绘画的节奏与韵律上。所谓节奏感与韵律感，顾名思义，即通过笔墨的韵律、乐感、趣味、情致等节奏变化所产生的一种审美直觉与审美感悟。这体现在树清的山水画中，即笔墨的浓与淡、干与湿、虚与实、阴与阳、向与背均体现出一定的频律与节奏，它们相互配合，共同编织出画面中的音乐感。其笔下的山水或结构谨严有序，点线起伏劲爽（《神秘的查海大沟》）；或墨色淋漓，酣畅写意（《长白晴雪》）；或皴法斑斓，肌理凝丽（《辽西十月》）；或幻化迷茫，大象无形（《高岫迷魂》《莽源坞》）；或清秀繁复，润泽浑穆（《峰岚蕴秀》）；或色彩浓艳，澄明清丽（《塞外绯秋》）；或水墨氤氲，元气充盈（《雨吻红山》）；或雅淡清静，气韵袅袅（《幽境图》）；或色彩丰润，层林尽染（《玉润飞岚》）；或青绿欲滴，层峦叠嶂（《悠幽查海》）。总之，其笔下的山水卓尔不群，和而不同，似有潺潺流动之态，无不传递出特有的清音之美。

《玉树清音》136×68cm

《雨吻红山》描画细雨蒙蒙之下的红山景观，淡墨为宗，兼施浓墨，以浓淡对比构建虚实之景，大面积的淡墨渲染出依稀可见的远山、淅淅沥沥的细雨与迷茫邈远的雾霭，以小面积的浓墨刻画近景中的山石林木，浓与淡的纵横捭阖中自然生出美妙的节奏，虚与实的碰撞应运而生出迷人的韵律，粗笔和细笔的穿插、设色与笔墨的交会、山风和雨水、雾霭的融合、交集呈现出一片若有若无、或隐或显的景色，用“云雾细雨锁春山”可谓言之贴切。《雨吻红山》表面上看，山石、林木、杂草等都是静态的，但实质上云雾飘荡、细雨抚吻、溪水流淌、风吹林响、树涛奔涌又都是动态的，因而具有天籁之音般的美感。

《神秘的查海大沟》140×90cm

《高岫迷魂》描绘淙淙山泉依山而下之景，溪水明澈灵动，涓涓细流似乎发出叮咚之声在山谷中回响；浓淡交融的山峰之上生长着红黑相间的茂密林木，山势挺拔魁伟，陡峭险峻，壁立万仞，森严雄健，淡泊幽静与浑厚激昂并立，逸笔散扫和重墨写魂同在，真可谓厚重如万里长城，有横扫千军之势，邈远似天际之水，有“神龙见首不见尾”之秀。孔子曰：“仁者乐山，智者乐水”，《高岫迷魂》这幅山水精品既有高山巍巍培植的博大仁爱之胸怀（“登东山而小鲁，登泰山而小天下”），亦有荡荡江河孕育的高深智慧（“君子见大水必观焉”），充满了浓郁的山水比德观。《高岫迷魂》以巍峨险峻、魁伟屹立的群山抒发出画家的乐山之怀，又以绵延不绝的流动水声播撒出作者的乐水之情，它以山峰之形刻画出山峰之魂，进而描写出艺术家的浪漫主义诗人般的情怀，给人以无尽的想象与遐思，此时的山水清音已经上升至山水文化，具备了学者般的对山水的深邃哲思与追问。

《山野风微》68×68cm

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