2020全国百位书画艺术传播大使专题报道：邱立新(5)

（三）

艺术风格的形成，是艺术家创造个性成熟的标志，也是其艺术成就达到较高水平的标志。

邱立新教授推崇中国文人画的风格，认为文人画最能代表古代士大夫的气质，最能反映古代士大夫的审美诉求。同时，他又指出，时代不同了，一味地摹仿古代文人画是没有出路的。要想在国画创作上取得一定的成就，必须在继承前人美学思想和绘画技法的基础上，另僻溪径，寻求突破，逐渐形成自己的艺术风格。

在创作实践中，邱立新教授好古而不迷古，更不拘泥前人的画法。在漫长的创作道路上，他坚持推陈出新，变前人之法为己用，积极探索，不断创新，最终形成了自己独特的艺术风格。这种艺术风格，可以概括为雄浑旷远与清韵灵动并存，明朗秀健与高洁典雅相伴。

这种艺术风格，在邱立新教授近年来的作品中最为明显。在此，笔者以他的花鸟画为例。

《风清月朗》68×68cm 2012年

花鸟画在邱立新教授的作品中占一定比例。他的花鸟画，在题材选择上，以荷花和芦雁为主，其他题材的花鸟画较少。

荷花和芦雁是中国画的传统题材。前人在这些题材的创作上，已经取得了巨大的成就。如何在前人成就的基础上继续前行，有所突破，有所发展，对邱立新教授来说，既是一种探索，也是一种考验。

《荷池疏影淡如烟》《荷塘秋雨》《荷塘秋韵》《荷塘清夏图》等作品，是邱立新教授荷花图中的代表作。这类作品，同他的山水画一样，其共同特点是构图精巧，疏密有致，用墨淡雅，格调清新。除布局构图、用笔、用墨方面的特色外，这类作品最引人注目的是荷花枝头的翠鸟。一塘淡墨荷叶，几朵粉红荷花，一只翠鸟突然出现，顷刻间打破了荷塘的寂静，整个画面有了灵动感。更有意思的是，那只翠鸟，或凝神静立，或侧目而视，或跳跃戏嘻，或呼唤情侣……给画面增添了迷人的情趣。

《荻花丛中鸿雁飞》180×97cm 2013年

邱立新教授的荷花图，乍一看，好似一池烟霞，细细看，却是生机盎然，既淡雅脱俗，又妙趣横生，让人过目难忘。在构图上，他极力营造灵动与韵律之美，这与他山水画的构图风格一脉相承，如山水画中人的出现与荷花图中鸟的出现，都起到了画龙点睛的作用。每一幅荷花图，都是他艺术风格的生动写照。

邱立新教授的花鸟画中，以芦雁为题材的作品不少。他画芦雁，删繁就简，去芜存精，以神似取代形似，以抒情寄兴取代描摹物象，完全摆脱了前人繁复细腻的表现手法。他笔下的芦雁，头颈弯曲，一笔而成；身躯饱满，也是寥寥数笔。一幅芦雁图，减笔而不减意象、减墨而不减神韵，尽显一挥而就的豪放与洒脱。他用写竹手法描绘芦苇，浓淡相宜，枯润成趣，疏密有度，错落有致，意境新奇，浑然天成。

《冬去冬来》136×68cm 2014年

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