面对着作家“把生命和小说一同交付”的信任，编剧孟冰、曹路生，以无比尊重的态度“让戏剧回归文学”，又以鞭辟入里的笔力“将文学浓缩于戏剧”，为导演提供了既具文学性、又有舞台性的扎实戏剧文本。

观众未必记住演员的名字

却记住了一个个人物

陕西人艺选择将三部作品搬上舞台，不仅因为作品中都具有包含文化历史的宏大叙事，更因为它们都选择了以平凡世界中的芸芸众生作为主角，书写人民史诗，讲述中国故事。因此，三部话剧都没有选用任何明星，而是全部起用陕西人艺普普通通的舞台文艺工作者，尤其是大胆使用年轻人，结合老中青三代力量，展现了关中大地本地演员的整体实力。看完戏后，观众未必能够记住演员的名字，却记住了台上一个个鲜活生动的人物。这样的演员阵容选择，无疑是对时下舞台过度依赖明星效应、眼球经济的有力回应。普通人才是生活的主角，热爱和深耕舞台的艺术家才是戏剧的灵魂。而真正能够打动观众心灵和情感的，绝不是努力扮演剧中人的耀眼明星，而是有着真实人生体验、深入生活肌理的有血有肉的人物。

一戏一格象征写意克制还魂

三部作品可谓一戏一格，胡宗琪在《白鹿原》的舞台上搭建写意的宗族祠堂，以“重构还形克制还魂”的理念，精简整体篇幅，引入村民族人歌队，让整个舞台朴实又不失灵动；恰到好处的秦腔也起着画龙点睛的作用。《平凡的世界》导演宫晓东则依托既具陕北高原地域气质又象征命运转盘的大石碾设计，完成故事的进展和布景的转换，全景式展现了七八十年代陕北地区普通人在大时代历史进程中平凡而又曲折的人生道路，以“信天游”为代表的陕北民歌也强化了舞台艺术感染力。《主角》中，胡宗琪导演则用53个场景切换、16根柱子的变化展现跨越几十年的时空和命运，同时又保留着中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意，留给演员足够的表演空间，也带给观众更多的想象空间。