戏以曲兴，如何融会贯通各种音乐元素、如何兼顾演员多样化的润腔方法、如何融洽器乐与声乐之间的关系、如何满足观众与时俱进的审美，需要每一个戏曲音乐工作者努力探寻。

审美不仅包含着对艺术的认知，还包括对社会发展、时代精神的判断。创新首先得分清楚哪些是先进的、哪些是落后的，哪些是观众喜欢的、哪些是观众反感的。

习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的重要讲话中强调：“要把握传承和创新的关系，学古不泥古、破法不悖法，让中华优秀传统文化成为文艺创新的重要源泉。”

在中国戏曲史上，每个时代都有新的表现手段丰富到戏曲艺术中来。戏曲至今能够保持旺盛生命力，与它的音乐能够不断守正创新、适应当下息息相关。戏以曲兴，如何融会贯通各种音乐元素、如何兼顾演员多样化的润腔方法、如何融洽器乐与声乐之间的关系、如何满足观众与时俱进的审美，需要每一个戏曲音乐工作者努力探寻。

我从事戏曲创作50多年，为近200出戏创作过唱腔音乐，深知一出好戏背后音乐创作之艰辛。我这一辈子，只有一个追求，就是让自己写出来的唱腔曲调被老百姓喜欢，传之久远。

营造熟悉的陌生感

在剧种范式中破立显章法

守正创新，关键是要想清楚怎样守正，在哪里创新。

正在巡演的新编现代京剧《李大钊》是我作曲周期最长的一出戏，前后5年，几易其稿。

《李大钊》的题材，适用于广阔宏大的史诗性叙事方式，具有“史诗京剧”的艺术特质。经过反复斟酌，我们把《国际歌》的旋律嫁接、融合到京剧唱腔中。大家说，这是神来之笔。为什么用《国际歌》？中国共产党的成立，不仅对于中国是开天辟地的大事，对世界也有着重大影响。《国际歌》的灵活运用，赋予整出戏精神气质，使戏的音乐格调崇高起来。