事实上，要表现民乐丰富多样的内涵，交响化完全是一条可以借鉴的路径。过去，西洋管弦乐的发展也曾经历由简单到复杂、由单一演奏到交响合奏的过程。近年来，以中央民族乐团为代表的文艺院团，在民乐交响化方面，大胆创新，不断突破，已推出《又见国乐》《红妆国乐》等广受欢迎的作品，让民乐与交响共奏出和美之音。前段时间举办的全国民族器乐展演，也出现了民族交响曲《水阔山海间》、民族交响音画《孙子兵法·回响》等不错的民族交响乐作品。这说明，民族乐器不适合演奏交响乐的观点是站不住脚的。

卓别林曾说：“对于一个艺术家来说，如果能够打破常规，完全自由进行创作，其成绩往往会是惊人的。”一些具有实验性质的民族交响乐作品取得了成功，说明思路在很大程度上决定着出路。

交响化不是民乐打开思路、进行创新的唯一路径。一种充满创新精神的艺术，从形式到内容再到宣推，都应该是充满新意的。比如，利用跨界合作创新民乐的演出形式，利用短视频等新的传播手段进行宣传推广，这些都是可以尝试的举措。

前面提到的《海上生民乐》，就以创新的形式和内容颠覆了很多人对民乐演出的传统印象。演出一开始，各种民族乐器轮番登场，展现出民乐丰沛的艺术表现力。同时，数字技术融合书法、国画等元素，并通过音乐、光影、舞台空间的有机融合，构筑起多元交融的光影视听效果，打破了传统的听觉疆界，为观众带来沉浸式享受。

《海上生民乐》的成功提示我们，民乐在表现形式上存在着多种可能性。但需要提醒的是，对于形式创新，一方面可以尝试、探索，另一方面也要避免走入误区，不能把一味追求感官刺激作为民乐创新的审美取向和评判标准。正如中国民族管弦乐学会会长吴玉霞在一篇文章中所指出的：“独特的音韵格律，讲究听觉和味道，音色丰富、旋律性强是民乐的优势，不要为了‘创新’而‘创新’，更不能为了‘炫技”而“炫技’。‘快和响’不是艺术的最高境界，民乐创作与作品表达，过于追求谱面‘图式’、表面‘格式’或外化‘取悦’都不可取。”