为何老片总重放光芒？

《早春二月》足以载入华语电影史。时隔58年，旧片重温，依然能触摸到早春气息，它像一叶轻舟徜徉在江南水乡的宁静和隽美之中，无论是编、导和演，还是音、画和服，都体现了第三代导演对中国电影民族化美学风格的理解，抒情和叙事相融合，文学和电影相辉映，交织出一种“清奇之美”，令人回味至今。应了今年上海高考作文题，世间一切事物的价值，终需经过时间之“沉淀”。

人的彷徨

《早春二月》的意义源自文本。柔石原著小说《二月》塑造的主人公萧涧秋，人如其名，小说中描写他是“喜欢长阴的秋云里飘落底黄叶的一个人”。这是20世纪20年代的时代底色：幻灭和沉沦。大革命陷入低潮，知识分子寻找救世之路，新旧社会转换时期，小镇青年探求心灵归宿，在当时兴起的“左翼”文学作品中，这是一种普遍的关注。文学的胚胎是阴郁的，在谢铁骊导演的电影中，增添了“觉醒”的亮色，结尾处理把萧涧秋从芙蓉镇的“逃跑”，改成了主动“出走”，重新投入“时代的洪流”中去。

对于这个“洪流”，影片没有明确的指涉，这也为日后争议埋下了伏笔。但不管怎么说，从文本意义上讲，《早春二月》的改编是成功的。从夏衍为影片的取名，用“早春”来修饰“二月”就能窥见电影对文学的改良，用心良苦。无疑，电影是具有开创性的。首先，题材上，打破了当时电影中“工农兵”占主角的格局。新中国电影创建时期，共生产了769部电影，以知识分子为题材的仅仅13部。《早春二月》无疑是其中最具代表性的作品之一。其次，人物上，塑造了知识分子的“彷徨”典型。电影对知识分子的刻画入木三分，以萧涧秋为代表的人道主义，低首于悲天悯人；以钱、方先生为代表的精致主义，高扬着急功近利。人物刻画的重点不是苦闷，而是徘徊。再次，价值观上，碰触了个人主义的礁石。影片塑造的女教师陶岚，是“五四”后新青年的代表，也是新女性的化身，她在片中大胆告白“我就是只顾自己的个人主义”。在当时的电影语境中，这样响亮的女性宣言，无异于春雷和闪电。