事实上，彭大姐并不会真的成为“鸡”将军，可是当创作者把画面呈现成前文所提到“愿景”时，“鸡”将军的意义便产生了。在这里，镜头已经脱离了简单的纪事，上升到了语言的层面，成为整个表意系统中的重音。在《告别贫困》中，这样的表现方式还有很多。在第十集《畈在河西》中，贫困户王惠敏的首次出场是在2017年的冬季，独臂的他迎着纷飞的大雪踽踽独行，远处，白茫茫的大别山寒冷且孤独，一如王惠敏“灰扑扑”的人生境遇。而本集的片尾，则是一个聚焦于王惠敏与相亲对象两人背影的固定镜头，他们并肩走在绿意盎然的大别山间的公路上，热烈的日光中充满着欢声笑语，像是一幅徐徐展开的美好画卷。在表意系统的重音之处，创作者并没有一味地大大渲染或是引入旁白加以解释，而是通过镜头语言营造出情景交融的艺术境界。在创作者用声画营造的诗情里，观众的情感得以激发，尽管这种情感常常是不自知的。比起直抒胸臆，通过诗化意象来表现脱贫攻坚战为贫困户、贫困地区的人民所带来的翻天覆地的变化，于观众而言更具心领神会之感。更进一步说，诗化意象更长于表现的并非是物质生活的改善，而是贫困户、贫困地区的人民所焕发出的精神面貌。从现实角度看，这是对脱贫攻坚战的深层次赋能，是对“扶贫先扶志”这一政策思想的生动展现。

（作者：江西财经大学马克思主义学院，张晓伟博士生；江西财经大学人文学院，蒋国河教授、博士生导师）