二是百花齐放格局彰显。以往不少大型院团重点创演繁重、实力资源有限，往往对主题、题材、体裁、风格无法兼顾。小剧场戏曲的出现，以立意新、投入少、周期短、品类多补足了这一短板，确保了院团在传统戏、现代戏、新编历史剧的“三并举”。这既有利于培育梯队形的戏曲人才、开展多样性的戏曲事业，也有利于细分观众群体的培育、分层演出市场的搭建。

三是展演平台持续发展。两个全国性的小剧场戏曲展演平台——上海的中国小剧场戏曲展演和北京的当代小剧场戏曲艺术节，一南一北，遥相呼应，经过多年运作均拥有了很高的知名度和很强的影响力。就在本次上海的展演筹备之时，杭州“好腔调·2021小剧场戏曲季”异峰突起。不同于前两者的是，“戏曲季”以线上展示、网络投票为特色，此举新颖，虽有争议，但在抗疫的大环境下其吸引力和竞争力都得到了凸显。笔者以为，平台增加固然是好，但须尽快地确立专长、特色和风格，通过各异的角度、不同的层次来激励本土、助推外地戏曲力量进行创演、市场、评论、理论的建设，在事业发展、产业营销上取得突破、赢得成果。

四是推动文化生态构建。作为逐渐壮大、不断成熟的新型戏曲演艺模式，小剧场戏曲对当代戏剧观众的吸引力越来越强，对城市文化建设的作用力也越来越大。小剧场戏曲进入大众演出市场已成为现实，至于跻身主流文化范畴，恐怕也是时间长短问题，因此政府和社会都需给予更多的重视和更大的支持。