无意识的心灵与理性的美丽新世界之间的《地球最后的夜晚》(4)

事实是，观众们显然认为他们有。

回到《地球最后的夜晚》本身。一贯被认为是拍摄“诗电影”的导演毕赣，相比于上一部作品《路边野餐》，一个必须承认的事实是，他大规模地增加了影片的情节性，或者说，做出了一定程度的叙事努力。《地球最后的夜晚》除开叙事手段上的各种诡计，是存在直接的、存在着的人物和情节的，并且套用了“黑色电影”的侦探模式。从叙事角度来说，本片唯一缺失的是一个现实性的“结局”。对这一缺失，创作者使用了一个梦境、虚幻的“结局”进行了填补。

电影以前70分钟的2D部分和后70分钟的3D部分划分为“现实”和“梦境”两部分，而2D的“现实部分”，则是“多年前的记忆”和“现时的寻找历程”的混合剪辑。前70分钟，故事主线里主角寻觅的最终结果，电影是故意留白的——影片中，黄觉饰演的主角最终找到了目标地点：歌厅。那时，距离见到他要寻找的女人只剩下3个小时。为消磨时间，他去电影院看了一场3D电影——他随着电影睡去，一场70分钟的3D梦境，将主角前70分钟展现出来的所有的欲望、执念和感情都一一对应给予了满足。在这种满足中，电影戛然而止，至于现实中的结局，即主角是否见到了他要找的女人，找到了又会如何，在导演看来似乎已经没有意义。

不谈影片缓慢的叙事节奏，不谈影片前70分钟对两个时间段落叙事的刻意打散，不谈观众对于主角颇私人化的动机的难以理解，本片尽管存在一个故事主线，但这个主线在电影进行到一半的时候即告终止——电影后半段落对“结局”的填补，在情节意义上是不具备说服性的。也就是说，《地球最后的夜晚》某种程度上为了吸引、迎合商业电影观众所作出的叙事努力，反而因为其断裂和不完整，产生了更加严重的后果：这种后果，甚至比毕赣《路边野餐》里完全不在乎叙事性，要让观众愤怒得多——没有期待和期待落空，是不一样的。