纵览85新潮后整个中国当代艺术圈，谁不是在模仿西方或受西方意识形态冲击影响，彼时西学东渐的艺术运动作为特殊时代的产物本身无可厚非。这种模仿与学习过程也是相互必要的，只是存在后进模仿先进，某个阶段谁学习谁更多的问题。
平心而论，叶永青在同时代的当代艺术圈里算语言表现能力不错的画家，同质抄袭者也大有人在，我们一方面应该赏识其学习西方的开拓精神，另一方面我们更应该提倡艺术回归本体，只有根性本具的自我面貌才是艺术的真谛归旨，艺术之生命力尽在于此。
在全球一体化的当代艺术语境下，我们在博采众长模仿吸收的同时，更应该警醒不能逾越抄袭剽窃的底线，这关乎艺术原创，更关乎人格道德。
叶永青作为艺术抄袭界一只瞬间被推上风口浪尖的出头鸟，为这个乍暖还寒的初春，不免平添一份貌似运气欠佳的尴尬，而作为一个特殊时代的艺术界弄潮儿与既得利益者，他又是何其幸运！
“抄袭”与否终将成为过去，他此刻自身的回答与表率是否真诚，似乎来的更重要。
“当代艺术”对西方亦步亦趋的流行潮流同样时过境迁，今日“皇帝的新装”一鸣惊人，不过是提醒我们理当自力更生自觉自悟，是该认清自我本来面貌的时候了。
在风起云涌变幻莫测的艺术界，叶永青掠夺式的抄袭成为众矢之的，标志着一个时代潮流的坍塌与另一个时代觉醒启蒙的开始。2019/2/28
（图片来源网络）
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