央美呈现“达·芬奇画派”，部分达·芬奇画作被指假画(2)
马可·达·奥焦诺于1505年至1510年间创作了一系列作品。在那几年前，他还临摹了达·芬奇的《岩间圣母》。在这幅画中，人物袖子上的细微锯齿状皱褶，以及手部线条的明暗平和过渡，都是马可·达·奥焦诺的艺术特征。在这幅画的背面，有一段西里尔文字铭文。这段铭文对于该作品的流传历史意义非凡：它记录了这幅作品在圣彼得堡的出现，以及1855年从画板移至画布的经过。
展览展出多幅达·芬奇的学徒莎莱的作品，如《圣母与圣子》。圣母将年幼的耶稣抱在怀里，耶稣则望向我们。圣母的敞开的披风下摆兜住孩子的背，并占据了整个画面下方的四分之一。画面顶部的五分之一则以明亮的北欧景色和茂盛的植物作为背景。右侧的题字表明作者是莎莱（Salaì），作品完成时间是1510年。
《圣母与圣子》吉安·贾可蒙·卡坡蒂，又称”沙莱”（1480年—1524年），1510年
《神圣的对话》莎莱
达·芬奇最优秀的学徒：伯纳迪诺·卢伊尼与贾姆皮特里诺
达·芬奇的研究者们认为，他最为优秀的两个学徒是伯纳迪诺·卢伊尼与贾姆皮特里诺。前者是达·芬奇思想最为重要的传承者，他笔下的人物同时兼具与达芬奇一般充满活力的张性，以及一种独具个人特色的“肉体魅力”，明暗对照法的熟练运用、充满活力的人体造型、人物之间轻柔的情感呼应，技法性与艺术性并存的背景处理，这些都可以从他画作中的细节中看出：女性人物身着华服，佩戴昂贵的珠宝，精致的发型垂落在人物鹅蛋形的脸庞和宽阔的肩膀上。
例如伯纳迪诺·卢伊尼的作品《抹大拉的马利亚和香膏罐》。画家以华丽的手法再现了抹大拉的马利亚抱油瓶的经典形象。由达·芬奇创作的同一题材的画作现存于伦敦考陶德艺术学院。达·芬奇由此来研究在平面绘画中人物自肩膀至油瓶螺旋形线条延伸的构图方式。
《抹大拉的马利亚和香膏罐》伯纳迪诺·卢伊尼（1485—1532年），约1525年
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