“图高不满尺，长二丈有奇，人行不能寸，小者才一二分，他物称是。”

李东阳说“高不满尺”，这是符合的，现存图高24.8cm，但是它的长度却不符合。

“二丈有奇”的长度应该是六米多。

但今天的《清明上河图》长5.287m。

那就是说，现存的《清明上河图》比明代李东阳看见的时候至少短了70-80厘米。

第二点，李东阳说：

“此图当作于宣政以前，丰亨豫大之世，卷首有佑陵瘦筋五字签，及双龙小印，而画谱不载。”

佑陵，即宋徽宗。

那也就是说，这幅画一开始是有宋徽宗的题签和双龙印的。

至少李东阳是看过的画上的题签和双龙印，不然他不可能瞎写。

但是现在在故宫里收藏着的《清明上河图》上，一开始的部分只是一张描花的彩笺而已。

所以这幅画一定是被割了。

我们也可以做一个猜想，宋徽宗的题字连同另外那80cm的画，被人裁下来装在一起，成为了独立的一幅作品被人卖掉了。

这种情况的概率有多大呢？

插一个小故事。

说民国时某天，画家兼收藏家吴湖帆，在街上收了一幅明代书法家詹景凤的草书长卷。

吴湖帆觉得原先的装裱不雅致，就请苏州裱画匠人马老五帮忙看看，问他能否把长卷改成几对四尺的条幅。

马老五看了看，说好，但要一百五十块大洋。

吴湖帆答应了。

（顺便提一句，做这种高级活计，千万不要跟裱画匠讲价，否则偷工偷在哪里，你都看不出来）

几个月后，马老五告诉吴湖帆，活已经做完了，吴湖帆到马老五家一看，长卷已经全部改成条幅，隔着窗逆光查看，居然一点接头的地方都看不见。

不过经吴湖帆通篇阅读，还是发现了一个瑕疵，原来是一个完字，被腰斩为宝盖头和一个元字。

马老五见状说，这个宝盖头与上一笔连笔，却和元字隔了差不多一寸的距离，我不认识草书，不好意思，拿回去重做。

而等到几个月之后，这幅手卷再经吴湖帆验收的时候，他发现那个完字又重新合体了，而那个上下连笔的地方竟然又看不出一丝剪断的痕迹。

05

不仅是作者存疑，《清明上河图》的“存世数量”也很多。

究竟有多少，没人说得清。

引用日本学者古原宏伸的调查研究，托名《清明上河图》的画作：

日本有18件，台北13件，纽约6件，伦敦4件，芝加哥、洛杉矶、布拉格、北京各1件，还有4件下落不明，总计53件。

【*数据不准确，但足见数量之多】

哪来这么多的《清明上河图》呢？

首先要归功于明朝人。

不仅现存《清明上河图》的宋代版本上，明朝人留下的题跋最多，而且《清明上河图》在明朝的受欢迎程度几乎达到了人人必备。

因为明人在歌颂盛世，赞叹某地繁华景象的时候大多都以清明上河图做比喻。

而现代人对画本身做出的过度解读，如“此画蕴含了北宋末期的亡国景象”之类，明人是一点也没读出来。

晚明的李日华在《紫桃轩又缀》中记载：

“京师杂卖铺，每《上河图》一卷，定价一金，所作大小繁简不同。”

明人关于《清明上河图》的再创作简直成了产业化。

正是因为明朝人的大力追捧，《清明上河图》迅速成为了一件现象级作品。

在现存的众多的仿本当中，最著名的一件当然就是吴门四家之一的仇英。

仇英的清明上河图传世的，目前所知原藏清内府的有两本：

现在

一本在故宫（49文物迁台）

一本在辽博（溥仪带去的）

清明上河图局部 仇英 辽宁省博物馆