斫琴师梵戈：斫琴需要手艺，但绝不仅仅是手艺

斫琴需要手艺，但绝不仅仅是手艺 

就技术层面来说，斫琴需要在木材学、物理声学、造型设计等方面都有相当的造诣，熟练掌握基本的木工技术，对天然大漆的髤涂工艺也要有较高的操作水准。从更高的艺术层面要求来讲，对美的整体感知把控能力一定要强。

梵戈制琴的用料来源大致分为两类，但基本都不在他生活的北京。

老木料的获得，多数都在福建、江西、河北、山东、河南甚至云南等偏远村落，需要常年关注，一有信息就要多次往返，勘察选择。新木料主要来源于国外一些专门出售乐器制作用木材的公司。

前几年一次偶然的机会，梵戈收到了一批汉末的老木料的消息。在他赶去之前，已经有一些斫琴师去看过这些木料，发现是松木以后都放弃了。但是对梵戈来说简直是天赐之缘，因为松木是他个人最钟爱、最擅长使用的制琴材质之一。

这批木料的数量，对梵戈来说，可能一辈子也用不完，但他还是付出了不小的一笔代价将这些木料全部收下。因为如果不将这些木料保护下来，可能就会沦为家具店里的桌椅，公园里的长凳，所以这次行动在他看来更像是一次“抢救”，从而使得后人仍有机会见到甚至使用这么宝贵的材质。

追求极致的道路上，每一步都很艰难 

除了开板，斫琴的整个过程几乎不用电动工具。

梵戈说，乐器制作，古今中外，不分品种，比较极致的制作师们仍然坚持着重要工序纯手工的制作方法。“而数控机床或电动工具在提高了工作效率的同时，其实是极大地降低了制作师与材料之间的互动。”