斫琴师梵戈：斫琴需要手艺，但绝不仅仅是手艺

从塑造琴底、琴面的雏形，到最后上琴轸、琴弦、进行调音，斫琴是一个漫长且繁复的过程。梵戈手里现在有几张琴，及部分已经转让给朋友的琴，制作周期都在十年上下，其他制作周期在四五年以上的琴比比皆是。

而一床古琴，平均周期三年，才能最终发出真正属于它的声音。

斫琴师既是古琴制作者，也是古琴声音、音色之美的发现者、塑造者。在追求极致的道路上，每一步都很艰难。

90年代末，梵戈致力于改良伏羲、仲尼、落霞、蕉叶等传统样式古琴，同时自创了禹冠式等创新制式古琴。对他来说，改良和创新都是为了将古琴声音的合理性尽可能提升到极致。

古人有句话叫“行百里者半九十”，意思是我们走100里路，当走到90里的时候，才算刚刚走了一半。梵戈觉得，自己在古琴制作的研究上，虽然已经花了十几年的时间，也有了一定的经验积累，但永远是“行九十”这样一种状态。“因为制作古琴之道，似乎永远都没有终点，或者说，越接近终点，越是艰难。”

在京城的闹市中，一心一意当个制琴人 

2013年，梵戈创办了築雪山房古琴工作室，历经迁徙，现在工作室位于北京市朝阳区高碑店。工作室的名字“築雪山房”，梵戈的解释是，所求不过一点点“心远地自偏”而已。

工作室是他创作的地方，不对外，不搞活动，倒是经常接待各地而来的访客。对此，他总是知无不言，掰开揉碎地分享自己的心得，道理无不可对人言。

也有人为斫琴的手艺所动，拜师梵戈，多为白领阶层，平日忙于工作，周末来学习制琴及漆艺。

梵戈说：

“对于传统文化的传承，个体的力量太渺小，我们能做的不过就是将自己的心得通过文字、影像、公开课等方式与大家分享，至于大家是否能接受，那就完全是另外一回事了。”