台北故宫里的“她”(10)

苏小小相传是六朝南齐时（479-502）的钱塘名妓，她勇于追求爱情的形象深植人心，历朝文人多有歌咏。本幅画苏小小着清装像，以独特方式处理其衣纹服饰，面容采用传统画法，刻画出复杂微妙的人格特质。本幅为兰千山馆寄存。

溥心畬《纨扇仕女》画一绿衣女子坐在太湖石后方，纤纤玉手拿着团扇，眼波流转，身姿柔媚，颇有婀娜风情。不仅构图相当具有巧思，由于深厚的书法功力，线条呈现出柔中带劲的质感，构成独特的仕女画风格。

民国溥心畬纨扇仕女

溥儒（1896-1963），河北宛平（今北京）人，字心畬，号西山逸士。画家本人对这个画稿似乎相当满意，因此曾经好几次画赠好友。

“天尊地卑”的观念在父系社会下，经过男性学者演绎，“男尊女卑”成了地位高低的界定。这种积非成是的论述，打破自然状态中原本的和谐与平衡，也成为传统文化意识的一部份，主导了妇女数千年来的角色定位。虽然相传“画始于嫘（舜妹）”，但绝大多数的“她”，都还是隐没于艺坛，甚至失去姓名权。尽管古代女性不容走出闺房，但还是有众多的“她”，突破种种束缚，发挥所长，在一向以男性为主流的艺术史中，占居一席地位。

第二单元“女史流芳”分绘画、书法和缂绣，呈现从宋至清，在美术史上留有一席的“她”，庋藏于清宫的艺术成就；另外也选介民国以后的女画家，借以导正“女子无才”的旧思维，并鼓励更多女性发挥才情，形塑自我。

宋朱克柔花鸟

宋代朱克柔《花鸟》为浅褐地色织，或含苞或盛放的芍药干枝上，山雀虎视耽耽盯着叶脉边上的小虫子，似乎下一刻就要振趐飞身掠啄。自然界充满张力的一幕，借由巧手妙技转化成表面紧实，丝缕匀称，带有立体丝光效果的艺术佳作。

朱克柔，生卒年不详，名刚，今上海松江人。自幼学习缂丝，累积丰富的配色经验及运线技巧，成为南宋著名的缂丝工艺家。

宋代杨氏《题马逺倚云仙杏》工笔设色画杏花一枝，布局简约，赋色细腻严谨，为马远（活动于1189-1225）的小品名作。右上方为杨后题诗，文辞韵雅，亦增诗画交融的美感。杨后捺笔带雁尾、转折带圆的用笔特色，皆与宁宗相近，于秀媚中饶富劲致。

宋杨氏题马逺倚云仙杏

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