“在语言表达苍白无力时，音乐可以成为润滑剂，渗透进观众的情感中，最能触人心弦。”阿云嘎认为，音乐剧在表达内心时拥有独特优势。比如，《风声》里的特工有着十分孤独的内心，但小说里只能描述，而音乐一旦响起，“观众会相信她们在此时此刻孤独至极”。

阿云嘎拿青花瓷瓶打了个比方。在他看来，小说、电影也许就是我们在展柜里看到的瓷瓶，但音乐剧是要用放大镜去看瓶子的纹路，甚至打开瓶子看里面是什么样子。

“音乐剧不只是唱歌、跳舞再加点故事，它需要重新搭建结构，即便对《风声》这么成熟的故事来说，也要撕碎了再重新拼接、重新创作。”阿云嘎说，音乐剧有自己的“武器”。

中国音乐剧协会副秘书长、编剧杨硕告诉记者，小说、电视剧、电影，有时候可以实现一种全知视角的表达，但音乐剧由于受到舞台空间和演出时长的制约，更多情况下需要跟随一个人、一组人物关系或一个核心事件的线索，来形成戏剧场面。所以某些情况下熟悉的故事反而不会带给观众了解情节的负担。这样，就能有篇幅来展示音乐、舞蹈这些只有舞台演出才能完成的内容。“麦家这个小说本身太成熟了，在这么好的故事基础上，音乐剧的优势就凸显出来了。”

杨硕举了个例子。《风声》小说最后，顾晓梦给李宁玉留了一个旗袍，上面用摩尔斯密码写下一段话，“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因为民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一……”在杨硕看来，音乐剧要表达这样的段落时，完全可以让演员用非常棒的大独白唱出来，将这段原本过于写实的心理表达得更为动情。

中国音乐剧要走出自己的路

近年来，国外音乐剧频频登陆中国，引发观众追捧。与此同时，中国原创音乐剧也受到更多年轻人的欢迎。大家都在期待，出现一部甚至一批好的音乐剧IP。