正如王阔海先生所言，一位真正意义上的国画家必须注重书法修炼，而且还要苦练上乘功夫。当然了，书法更多时候是要懂得去感悟、觉悟，直至顿悟。因为书法本质上是一项综合人文修炼，需要全方位的能力去予以支撑和修行。与王阔海先生书画观有所不同，现在的许多自称是国画家的人根本就对书法不上心，更别提精研书道了。我就曾亲耳听闻有国画家如是说：“我是国画家，是画国画的，至于书法嘛，不怎么写，也不喜欢写，能把国画画好就可以了。”听听，这虽是个例，却是当下许多国画家的心里话，反映出当代画坛的普遍现状。事实上，当代国画家当中，真正写得一手过硬书法的国画家着实是凤毛麟角，大多只是通过各种手段博得了虚名，实际上与传统意义上的国画家身份相去甚远。须知，如若是书家不懂画理、画技、画境、画道尚属情有可原，但倘若画家不懂书理、书技、书境、书道就说不过去了，因为在中国的绘画语境里，题跋题款及书画同源理念的存在，书法本身就是绘画不可分割的一部分实质性内容，因此国画家不擅书法是不可思议的事情，彰显出如今的许许多多书画家尚存在对传统书画国粹的“本质和价值”认识不足的问题，也凸显了我国当前美术教育理论体系的不足乃至缺陷，不可否认的是，当代的美术评论亦难辞其咎，普遍呈现引领不力、导向不明的问题，美术评论家大多表现出人文思想滞后、文学素养不深、文化底蕴不厚、学术学问不通、艺术实践不足和艺术境界不高的现实，所谓的美术评论多是就事论事，无力剖解书画艺术的要义和真知，在此现状面前，名副其实的美术评论家几近绝迹，多已沦为“美术评论匠”。要知道，美术评论是美术事业非常重要的组成部分，这个问题不解决好，势必严重阻滞我国美术事业的良性健康发展，更遑论引领促进美术事业了。
