然而即便十年后的这次改编九易其稿，孟冰仍然觉得有些遗憾，“小说中当中有很多人物不可能有篇幅在舞台上比较丰满地展示出来，比如朱先生，在小说中篇幅其实非常多，但在戏中相对就比较弱。还有一个很重要的人物白灵，她是小说作者非常偏爱的一个人物，我也很喜欢，如果能够再给我一些篇幅的话，我一定会写白灵，特别是她的成长经历。她要到西学堂里像男孩子一样读书，接受了先进思想，在大革命时期参加了救护伤员的行动，抬死尸、埋死尸、抬伤员……那时候国民党在抓到共产党员以后就扔在枯井里，不用动刀枪，过两天就干死了，没有人救你。在那种严酷的情况下，她确立了自己的人生理想，提出来要加入共产党。我们今天很多人要加入共产党，为了可以做官，可以捞到一些好处，可当时这些年轻人在选择理想的时候是要掉脑袋的，要付出鲜血。”
对于孟冰的遗憾，李龙吟给出了一个可能的解决方案：可以尝试将《白鹿原》增长篇幅，向超长戏剧学习。李龙吟认为超长戏剧关涉到观赏习惯和戏剧质量问题。李龙吟以《兄弟姐妹》为例，除去中间吃饭时间，戏剧持续将近6个小时。“8个小时的戏，我们每天上班8个小时，你天天不就这么过来的么。如果你在看你熟悉的、爱看的人发生的事情，他们那么生动地演给你，就像我们这么多年吃快餐，如果菜真好的话，哪怕几个小时你也不会烦的。”李龙吟回忆，《兄弟姐妹》结尾部分，当主人公要签字控诉迫害，本来慷慨激昂的村民却不愿意承担签字责任的时候，主人公对着观众呐喊，然后关幕，“当时就觉得没看够，哎怎么完了？想知道接下来发生什么了。 这种意犹未尽感在《白鹿原》中也存在：“人物太丰满了，这胳膊腿还没伸开呢，就没了。”
