2006年7月9日晚上，西安易俗大剧院，由北京人艺根据小说《白鹿原》改编的同名话剧举行首场演出。
两性关系、政治和歌队：改编中的三点考量
在《白鹿原》的舞台处理中，有两个话题比较敏感：两性关系和政治。孟冰认为，首先要进行定位。“《白鹿原》的两性关系，主要是田小娥带来的。网上有些年轻朋友把她定义为一个荡妇，我没有这么定位，尽管这样一个年轻女孩子对性和感情的冲动有偏颇的一面，但是我认为她身上集中体现的是中国封建制度对女性的残害。”在孟冰看来，田小娥的行为是封建礼教严酷压榨下的一种无奈。“她心中其实充满了对生活的渴望，向往爱情、新生活、自由，可是她没有办法获得，所以她会违心地委曲求全，甚至作践自己。”
在剧本中，孟冰设置了一个向往自由的意象——“奔月”。在孟冰的理解中，两性关系不是单纯地男人和女人之间那点事，而是充满了对自身命运以及生命自由的一种渴望。“在剧中白嘉轩对田小娥说：’你这个名字好，飞蛾扑火’，意思是你找死来了，勾引黑娃还要来拜祠堂。田小娥说：‘回大人话，不是飞蛾的蛾，是嫦娥的娥，嫦娥奔月。’这是我剧里面的台词，不是小说里面的。然后我抓住这个没有放，当白嘉轩赶她出门的时候，她说：‘走，奔月去。’这是要自由去。当她勾引白孝文到最后使他一切都丢了，她良心忏悔了，这个时候我还回到月上，而且学了一点中国戏曲我们老祖宗的东西，让白孝文趴在炕上往地上看的时候说：‘这没有什么不好，我们现在多好啊多自由啊，我们这是在月上啊，这月上多圣洁啊。’就是我一切都不要了，他们还在那为名利争斗，可是我现在什么都不需要了。他在炕上就像在月上一样，看到了他爹、他婆，甚至看到他自己了。”
