欧阳询书法与书论之文化境界

更为精彩的是，欧阳询在长期的书法实践中归纳总结出楷书“结体三十六法”，是中国书史上最早最系统的字体结构理论，对后世影响深远。《结体三十六法》对于如何使笔划分布匀称、偏旁部首组织协调、整个字重心稳当等作了具体说明。结体是书法作品风格表现和结字稳定的重要因素。字体的肥瘦、欹正、宽窄、比例，乃至点划组合的意态趣味都是结体的运用。欧阳询在《结体三十六法》中通过对：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑<扌窕>、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附离、回抱、包裹、却好、小成大、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低左短右长、褊、各自成形、相管领、应接等，将汉字构成与书法书写的内在美学规律和视觉感受的法度精审地表达出来。

一般认为，平衡对称和多样统一，是字形间架结构最基本的美学原则。在历史发展中的不同书体有不同的结构规范。字的点划与虚白之间的位置安排因字体不同而变化。总体上看，甲骨文、金文、大篆，在点画与字形安排上，运用随意生发，因势利导的审美原则，结体自然萧散、古朴拙雅。而小篆则开始走向严谨匀称的结体风格，字形为长方形，上紧上松，给人以秀丽飘逸之感。汉隶结体一反篆书纵长字形，而演变为扁长形，使汉隶结体以谨严匀称、整饬凛然而著称。随着隶书中波磔的隐退和转化，楷书一变汉隶的扁横形，而形成中国方块字的基本形态。尤其是唐楷更以其横平竖直、结构匀称规范而成为楷书的典范。作为典型的唐人楷书的欧阳询书法，处处符合平衡对称的结字法则，字字四满方正。而唐代行书草书开始打破书体的静态结构，变静为动，变整饬为流畅，从而在新的层次上发展了汉字的造型之美。离开多样统一的平衡对称，结构必然机械呆板。多样统一法则要求字的间架结构一方面平正，符合平衡对称法则；另一方面险绝，具备平正与险绝相统一的结构形式。在结构上更重视结体行气和疏密韵致。在虚实相生之中，得凝神造意的结构美。