欧阳询书法与书论之文化境界

欧阳询学书极为刻苦，据《旧唐书》载：“询初学王羲之书，后更渐变其体”。李肪《太平广记》卷二零八所引《国史已纂》一则:“率更常出行，见古碑索靖所书，驻马观之，良久乃去。数步，复下马伫立。疲则布毯坐观，因宿其傍，三日后而去。”欧阳询的书法风格是险劲瘦硬，崛起削成。张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”其评价之高，地位之显，足可看出欧阳询在当时书坛无可撼动的地位。

欧阳询在《传授诀》中提出：“每秉笔必在圆正,气力纵横重轻,凝思静虑。当审字势,四面停均,八边俱备;长短合度,粗细折中;心眼准程,疏密被正。最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴；又不可瘦,瘦当枯形，复不可肥,肥即质浊。细详缓临,自然备体,此是最要妙处。” 可以说，欧阳询将楷书的技法难度发挥到了极致，最后形成自己险劲刻厉的书写风格。同时确定了楷书用笔与结体的规范化书写，使之规范化、程式化。

三 欧阳询书论之审美文化意义

欧阳询总结出初唐书法美学注重中庸之美，骨力洞达、合乎法度。在“结体”、“间架结构”、“经营位置”上，按照均衡、比例、和谐、节奏、虚实等美的造型规律安排字的点划结构的法则，通过字的点划书写和字形结构表现动态美和气韵美，成为唐楷构成的重要美学原则。在《八诀》中欧阳询强调：“点如高峰之坠石。卧钩似长空之初月。横若千里之阵云。竖如万岁之枯藤。斜钩劲松倒折，落挂石崖。横折钩如万钧之弩发。撇利剑截断犀象之角牙。捺一被常三过笔。澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。……四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也”。这里的论述充满了艺术辩证法和对书法结体美学原则的高度提炼。