所以在这几乎涵盖了整个古典音乐时代的时期，女性想要接受音乐教育，要有金钱、环境和地位。音乐教育，对当时的普通大众是极不友好的。而受到良好音乐教育的女性，由受到社会态度的桎梏，也不能放手创作。
克拉拉·舒曼 画像
以女作曲家群体的代表人物克拉拉·舒曼为例，她就出身在一个音乐世家。在她父亲的教育下，克拉拉14岁就写出了自己的钢琴协奏曲，一生共有60余首作品。可提到克拉拉，大多数人只记得她是一位连李斯特都称赞的钢琴家，是罗伯特·舒曼的妻子，是勃拉姆斯爱慕一生的女人。
“她还是个作曲家。”
“哦。”
Clara Schumann-Piano Sonata in G Minor - I. Allegro
就连克拉拉自己都放弃了自己是作曲家的想法。
“我曾以为自己有些天赋……女人不该对作曲满怀热忱——从来没有一个女人做到过，我又何必对自己有所期待呢。”
范妮·门德尔松 画像
而范妮·门德尔松（Fanny Mendelssohn），出身于德国汉堡的一个富裕的银行家家庭。范妮在音乐上的天赋极高，创作了超过460首乐曲。
她的许多作品是以弟弟费力克斯·门德尔松的名义发表的——没有多少出版商愿意出版女性的作品。想想乔安·罗琳为什么要以J.K.罗琳的名字出版《哈利·波特》、勃朗特三姐妹第一本诗集署名是什么吧！
就连范妮的父亲在给她的信里，他还这样说：
“也许对费力克斯来说，音乐可以做他的职业；但对于你，音乐只能是你的点缀，绝不能也不可能成为你赖以谋生的东西。”
Fanny Mendslssohn-Trio pour piano, violon et violoncelle in D Minor: I. Allegro
路易斯·法仑克（Louise Farrenc）就幸运得多,一个出版商爱上了她。相比较之下，大部分女性作曲家的作品都已散轶，我们无从窥见，只能从别人的记述中知道某位女作曲家写了某首曲子，只有名字而已。
路易斯·法仑克 画像
