《野草莓》剧照
在那之后不久，我又观看了影片《面孔》。它大胆地将克尔凯郭尔的某些理念予以黑白戏剧化，将它呈现为一个神秘的故事，并搭配以一种独创的、催眠的摄影风格，这种风格多年后在梦幻般的《呼喊与细语》中达到了顶峰。对克尔凯郭尔的参考恐怕会让这部电影显得太过枯燥、或者说教味太浓，不过请放心，如同伯格曼的大多数电影一样，《面孔》在影视圈内独树一帜。
2.
“你还能要求什么呢？
电影界没有人像他一样全能。”
除了上述这些，伯格曼更是一个伟大的艺人、一个讲故事的人，或许这才是最重要的一点。他永远不会忽略这样一个事实：无论要交流何种理念，电影都要让观众兴奋。
伯格曼的戏剧风格颇具灵感，老旧哥特风的灯光照明和风格化的构图，绮丽超现实主义式的幻梦和象征，这些运用都相当富有想象力。《假面》的开场蒙太奇，《狼的时刻》中的晚餐场景，以及《激情》——引人入胜的故事时不时被大胆打断,演员向观众阐述他们的角色意欲何为，这些时刻都凸显了高超的演技。
《第七封印》一直是我最喜欢的电影，我记得自己当年在老纽约客剧院观影时，观众并不怎么多。谁会想到这类主题会产生令人如此愉悦的观影体验呢？如果我向朋友描述了故事内容，然后试图说服他和我一起看片，会有什么帮助么？“嗯，” 我说，“故事发生在瘟疫横行的中世纪瑞典，它探索了基于丹麦和某种德国哲学概念的信仰和理性的局限性。”几乎没有人会予以青睐。然而，惊人的想象力、悬念和天赋让一切问题烟消云散。人们全神贯注地坐在那里，如同一个个深陷悲惨童话故事里的孩童。
《第七封印》海报
