阿特伍德与四百年前的莎翁隔空喊话
没有肯尼爵在另一部传奇剧《冬天的故事》里一秒之内填补剧情空白的表演功力，这个难题就摆在了阿特伍德面前。
在小说中，菲利克斯的人设是很讨巧的，戏剧导演，一个舞台的造梦者，变出什么魔法都不稀奇：
他的确有飞的雄心，那就是要创造出史上最奢华、最绚丽、最叹为观止、最富有创意、最有神圣感和神秘感的戏剧体验，要把标准提升到月球的高度。要让每一出戏都令观众终生难忘;要制造出让大家齐刷刷屏住呼吸，然后齐刷刷舒一口气的效果；要让观众在演出结束、离开剧院时跌跌撞撞，像是酣饮美酒。
传说中阿特伍德有女巫的血统
而登场之时作家就已经交代的菲利克斯失去了妻子的痛苦经历，他因此给女儿命名米兰达，与《暴风雨》里和老父相依为命流落孤岛的幼女同名，不想在女儿三岁上，又被高烧夺走了性命。菲利克斯百转千回的悲痛，上来就让人同情无比：
拉薇妮娅、朱丽叶、考狄莉亚、佩蒂塔、玛丽娜，都是死去的女儿，但她们中的一些还是被找回来了。为什么偏偏没有他的米兰达?
……
他该如何面对这样的悲痛?那感觉仿佛地平线上一片沸腾的巨型乌云。不，那感觉像一场暴风雪。不，不对，那是一种无法用语言描述的东西。他无法直面悲痛，只能把它想成别的什么，或至少将它幽禁起来。
2010年海伦·米伦主演的《暴风雨》，剧情的蹊跷为人震惊
阿特伍德的处理非常成功，至少从这里开始，我就已经被菲利克斯的命运所打动。在这种情况下，菲利克斯将自己投入到《暴风雨》的创作中，那种逃避、自救甚至到鬼迷心窍，都完全可以理解，就像阿特伍德形容的“就像泰姬陵—一座为死去的爱人建造的绚丽的陵墓，或是一个缀满宝石、价值连城的匣子。匣子里头装着烈火化成的尘土。”在魔法中，他要让自己的米兰达重生。
当然，托尼的背叛也就因此显得更令人咬牙切齿——这不仅是夺去了菲利克斯的名利，也毁灭了他虚无但唯一的希望。好在菲利克斯行尸走肉地活下来了，成为了监狱的戏剧教师——这个地点的设定也非常值得玩味——不变的是他找到了机会排演《暴风雨》。他决定亲自扮演普洛斯彼罗，由此实现人物身份的双重嵌套。
