《写生珍禽图》局部
徐渭作为水墨大写意花鸟画的鼻祖，用笔用墨被后人尊为典范。大写意这种形式本身就寓含了强烈的泄愤意味，泼墨手法的运用在徐渭绝不是单纯的形式技巧问题，是因为他有太多的积郁需要发泄，情感太过于激烈。
在他的大写意绘画中，物象肖似与否已不重要。《杂花图卷》中的墨葡萄几乎已看不出葡萄之形，只是大小干湿的墨点与奔腾纵横的墨线的交响。
《杂花图卷》是徐渭的一件抗鼎之作，也是南京博物院的镇院之宝之一。纵37厘米，横1049厘米，画于万历年间。展开全卷，尽管一花一木互不搭界，而虚实、灵动予人一气相连的感觉。这卷子的精劲处是它在气势上既一气呵成，对物性本身又表现得丝丝入扣。通篇13种花木，11个单元，经由序曲——高潮——间歇——最高潮——尾声，五段组成一个完整的乐章，于其中竭尽造物之生动、笔墨之神妙、情境之激荡，如此匠心独运，实为明代画坛之空前巨擘。
局部
徐渭常把葡萄、石榴比作珍珠，在《墨葡萄》中题写：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可谓是是颗颗葡萄滴滴泪。
徐渭，《榴实图》，台北故宫藏
