德语国家戏剧素来以冷峻、理性而富有思辨性的气质在世界戏剧舞台上独树一帜。著名导演田沁鑫将德国邵宾纳剧团的《哈姆雷特》列为2015个人观剧最佳之一，汉堡塔利亚剧院的《尼伯龙根的指环》也惊艳了乌镇戏剧节……当精英文化的退守与大众文化的崛起之间落差日益加剧，德国艺术家却以戏剧语言直面当下戏剧环境面临的挑战，屡屡震动中国话剧界。
此次来访的几位主创分别接受了本报记者的独家访问。
《共同基础》的导演耶尔·罗恩擅长把黑色幽默运用到历史冲突框架内，《共同基础》就是耶尔和演员们就战争进行的深刻思索。“我想表达的是对历史与现实造就的人类生存环境展开思索。”罗恩向记者描述她的创作方向。而《等待戈多》导演伊万·潘特列夫表示，他将继续“重新发现”经典戏剧的表现语言。谈及剧团发展愿景，汉堡德意志戏剧院艺术总监卡琳·拜耳则说，“让不同国别的艺术家们能够在一起工作，创造一种国际性的剧场语言和新的舞台美学。”
戏剧节是为了促进戏剧的丰富性
有着半个多世纪悠久历史的柏林戏剧节，用一位青年戏剧家的话来形容，“在这期间，不管你是因为想看勃兰登堡门，还是只想在夏天盛开的栗子树下接几片或粉或白的栗子花、在波兹坦广场喂喂鸽子，都要想想自己的荷包是否会因为猛涨的旅馆价格而颤抖。”专业评委会从德语区国家上个演出季的400多部新剧中评选出“最值得关注”的10部剧目，邀请到柏林进行演出，可以说，戏剧节是德语国家戏剧创作水准的一次集中呈现。
此次来华演出的柏林高尔基剧院的《共同基础》，讲述了巴尔干战争和欧洲的移民问题，是整个团队采用田野调查的方法创作出来的全新剧目，从中可以看到前南斯拉夫战争的持续影响。导演耶尔·罗恩在这部剧中所召集的，都是从贝尔格莱德、萨拉热窝、诺威萨德和普里耶多尔等地移民至柏林的演员。戏剧试图寻找一个“共同基础”，战争受害者的后裔还有战争肇事者后裔，如今比邻而居，彼此又如何交流？
为贯彻落实《国务院办公厅关于全面加强和改进学校美育工作的意见》以及教育部和北京市教委有关推进美育工作的系列文件，更好地传播美育及戏剧教育的新理念、新成果
