图米纳斯强调一个人本身的样子,而不是添加了各种“佐料”后的人。“我们去探讨这个人是什么样的,而不说他是何种性格,有没有冲突。把对人物的刻板印象和想象全部去掉之后,我们才开始排练。文学作品的文本仅仅是表面,作者真正想表达的是潜藏在文字之下的。阳光照射在湖面上,湖面波光粼粼非常美丽,然而深入湖面以下的那个世界,可能会很可怕,我和我的演员要试图沉入湖底,去挖掘潜藏在文字之下的东西”。
和契诃夫节制的用笔一样,图米纳斯要求演员同样节制。“演员演得很投入,伤了自己的感情,他们说‘我把一切都给了’,而我说,你别都给,把你知道的留给自己,把你不需要的扔给观众。如果你打开自己的心灵给观众看,观众看了以后只会说‘谢谢’。你藏起来的,才是钻石,观众反而很想得到”。
他把剧本没有的扩展到舞台上
●索尼娅就是下一个万尼亚舅舅 ●奥涅金、达吉雅娜的心死了
杨申用“浑然一体”来形容图米纳斯的风格,多年前他在俄罗斯留学时开始看图米纳斯的戏并为之折服。在图米纳斯的代表作,同样出自契诃夫的《万尼亚舅舅》中,索尼娅说完最后一句台词“我们会有休息!”,舞台上的演出仍然在继续:万尼亚舅舅行尸走肉一般瘫坐在椅子上,索尼娅把他摆成提线木偶的造型,并钻到他怀里与他共舞。跳完舞,索尼娅把万尼亚舅舅的眼镜摘下来了,扒开眼睛,摆出笑容,自己戴上眼镜。“其实她也成了行尸走肉,也就是下一个‘万尼亚舅舅’”,杨申说。
而在《叶甫盖尼·奥涅金》中,奥涅金与达吉雅娜两个心碎的人再度相遇,图米纳斯让奥涅金在舞台上像睡着了一样,而达吉雅娜倒在大熊的怀里,“他们在普希金的诗剧里都没有死,他们的心死了”。这些场景让杨申至今都记忆犹新:“这些剧本里没有的东西,里马斯把它衍生出来扩展在舞台上,这也依然是原剧的态度。中国的戏剧讲究的是写实与写意,而里马斯是浑然一体。你会发现,只要对剧本开掘、研究得越多,原来形式就在前面等着你,不用事先把形式设计好,让演员去执行。”
本版采写/新京报记者 陈然 实习生 王亦秾(感谢郭沫、胡馨元提供翻译帮助) 本版供图/南锣鼓巷戏剧节主办方