说到任性，艳后克利奥帕特拉也的确相当的任性，几乎到了集“作”之大成的地步了。仗着自己的妖冶魅惑，管他什么政治和战争，统统得由着自己的性子来。不得不承认莎士比亚写活了“作女”的本事：躺在埃及艳后怀中的安东尼得知国有内乱和妻子死讯，向艳后告假离开，说那对后者应该是个好消息了，没想到艳后一句酸不溜溜的“她死了你是这个样子，将来我死了，我也推想得到你会怎样对待我”，把安东尼噎得半晌回不出话。再看她得知安东尼娶了凯撒的妹妹后，对探子的那一番细细询问，直到听说那女人原来是寡妇，而且相貌平平，方才的妒意竟消了大半，一句“那女人简直算不得什么”，显露出她对自己美貌与对安东尼的魅惑力具有完全的信心，道德法律诸事，好像都不在她的话下。事实上，戏台上的这位，哪怕不是埃及女王，而是芸芸女子中的一个，我们一定可以在自己的周围遇见或听说过，莎士比亚将生活融入剧本演上舞台的本事，真的好生了得。
安东尼有一点还是值得称道的：尽管他一阵痛骂中把关键一战溃败的责任归到克利奥帕特拉头上，免不了陷进“女人误国”的老套，但当得知艳后为此死去，他没顾得上确认消息真假，立刻结束了自己的生命，只求临死将嘴唇最后一次贴在克利奥帕特拉的唇上。这样的爱，的确是荡气回肠，刻骨铭心，两人也只有用一死来跨越人世的政治纷争和社会伦理刻下的鸿沟，到另一个世界里去永浴爱河了。在视死如归这一点上，安东尼与克利奥帕特拉和罗密欧与朱丽叶，还是有共同之处的，而这两部戏的悲剧主人公所表现出的敢爱敢恨，敢生敢死，只听从内心召唤，不考虑外来的一切，无论金钱地位、权势政治，这样的爱，这样的恋人，现在恐怕不大好找了。正因为如此，莎士比亚这两部戏的意义还在，一定还能激发起我们内心属于本能本性的那一阵涟漪。
