◎杨申
“幻想现实主义”这个戏剧名词源于俄罗斯戏剧大师叶甫盖尼·瓦赫坦戈夫。他生前曾主张将以斯坦尼斯拉夫斯基为首的“体验”理念与梅耶荷德为首的“表现”理念融为一体,以即兴排练和拓展剧本额外的内容为主体进行戏剧创作。“幻想现实主义”到今年才在中国流传与认知,距离瓦赫坦戈夫去世已经过了94年。
让这一风格流派真正被中国观众认知的,是我的导师——立陶宛与俄罗斯的导演大师里马斯·图米纳斯。近两个月,他在中国演出了三部作品:立陶宛维尔纽斯剧院的《三姐妹》与《马达加斯加》以及俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院的《假面舞会》。
三部作品打开了中国观众的眼界,原来一部经典的戏剧文本可以被“写实与写意”结合演绎得如此生动,可以既忠于原著又能额外延伸内涵。《三姐妹》中简洁的舞台设置,《马达加斯加》中充沛的人文情怀,《假面舞会》中绚丽的形式处理……这些都有别于传统意义上我们对戏剧的理解。尤其是近日上演的《假面舞会》,剧中大量的象征手段、肢体与音乐的运用以及诙谐幽默的处理,让这部原本被认为是“抨击上流社会虚伪罪恶”的莱蒙托夫诗剧拥有了新的呈现与解读。
“人在命运的捉弄中生存。一件事情、一个想法、一个约定,在这一秒的决定也许是正确,而到了下一秒就会成为错误,而再下一秒又可能变得正确……这一切不可避免,舞台上那个越滚越大的雪球将人滚入历史的轮回之中循环往复,无论你是否接受,无论你是否痛苦。”这是导演图米纳斯聊起《假面舞会》时谈到的。很明显,这是他创作的思维,而不仅仅是再现作者莱蒙托夫对于上流社会的批判。