剧院就是自己的家，哪里有舞台，哪里就是归宿。而图米纳斯所有的作品，都是因为有强烈的话语想要向上天表达。在他的身上，我看到了“契诃夫式的善良”与“莱蒙托夫的英雄主义”：他可以和蔼对待每一个人，也可以严厉开除剧院里的蛀虫。
瓦赫坦戈夫生前曾这样形容：幻想现实主义就是“流真实的眼泪，用戏剧的方式让观众看到”。而图米纳斯则这样描绘：现实就是乡下牛棚里难闻的粪便，然而它挥发后会在棚顶结成星星一样的水滴，夜晚时看在眼里很美，当它落在嘴里已经纯净——这一滴水就是“幻想现实主义”。
现实永远存在，而幻想需要每个人用真诚去体味与创造。至于“与上天的沟通”其实无关宗教，而是让人们拥有和唤醒自己的信仰与使命。
值得庆幸的是，无论是戏剧演出、理念研究还是方法推广，幻想现实主义已经进入中国。值得担心的是，中国戏剧喜欢用“主义”来标榜，喜欢用固定概念来界定。然而在幻想与现实之间，远非一个“主义”的百科全书版的解释可以囊括。对剧本的解读、对想象力与表现力的开发，有许多方法与练习，但假如不释放内心，不去感悟和理解自己、他人与世界，那么“幻想现实主义”只是空中楼阁，结局不会比已经被曲解的“现实主义”下场好多少。
摄影/凌风
