有些时候，奇幻文学中的中华传统文化更为肤浅。如《小兵传奇》里解释主人公名字唐龙时写道:“爷爷自豪地告诉他，在远古其中一个叫地球的人类发源星球上, 唐字代表着那星球一个东方国家的民族，这个民族的特征就是黄皮肤黑头发黑眼睛，而龙则是其中最尊贵的男人……联合其他文明创建了现在这个几千年宇宙历史的功绩将永远地传下去。”中国传统就这样离奇地在一部科幻和奇幻夹杂的作品中作为展现大汉族民族主义和毫不隐瞒的权力崇拜的元素出现。
当代中国奇幻作品不仅消费和消解了传统文化，整体都变成了批量生产的文化商品。在早期，还有一些作品有着明显的对于推陈出新出新、结构精妙、文辞潋滟的追求，不久后，流行的作品就大多迷失于俗套的搬演、创意的贫乏和机械的重复。在网络文学产业中，字数与写手的收入直接相关。为了尽可能多地获得分成,写手便不择手段地拉长作品篇幅。萧鼎创作的《诛仙 8》就是一个典型代表：原本预计 100 万字,但通过拉长不必要的冗余情节,最终以 160 万字的超长篇幅收尾。
这样造成的结果是，除了少数作品有较为深刻的人生或哲学思考之外，大部分奇幻作品都非常雷同，形成套路化的剧情，多以仙侠、神魔为基础，填入生死离别的爱情、小人物的英雄养成、正邪力量撕扯决战等同质化的情节设计。一些针对男性受众的作品反复进行着权力展示， 如《斗转乾坤》、《玄天神剑》等小说讲都是述普通少年通过层层升级顺利成长为一个超级勇士，最终毫无悬念地获得成功和美女。而针对女性受众的奇幻作品则大打感情牌，让“牛郎织女”相爱却不能相守的孤独命题再三出现：《花千骨》中的白子画与花千骨相爱相杀,《古剑奇谭》中韩云溪与晴雪阴阳相隔,《仙剑奇侠传》中李逍遥和赵灵儿生离死别......这些同质化的创作，无论多么恢宏绚烂，最终呈现出来的却是一个个苍白的世界。
