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自画像是你艺术生命的一个自我转向。但是作为巴黎艺术圈的局外人，这个转向注定得不到回应。而1937年以后，国内美术界的主流诉求转入抗日救亡，你个人的探索将在很长时间里被正史遗忘。而这，将不仅仅是你一个人的命运。
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博物馆的工作人员从小推车里拿出你的影集和家信，装你个人物品的饼干盒被打开。一时间，我觉得你的命，就摊开在我的面前。
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你的影集中有这样一张照片，拍摄时间是1948年，地点在你的画室。这些人都是你组织的中国留法艺术学会的会员。他们背后墙上挂着你的一幅大画，表现的是你和各国女艺术家在一起的场景。这一前一后正是你在巴黎的两个艺术共同体。然而，从这一年开始，前面的这个共同体开始慢慢瓦解。
1948年， 滑田友回国，几年后开始担任人民英雄纪念碑的设计工作
1953年， 李风白回国，参与《毛泽东选集》和中国宪法的法文翻译工作
1956年， 汪德昭回国，为新中国开拓国防水声事业，成为中国潜水艇之父。他的儿子汪华，也就是你的干儿子，将在1964年中法建交后重返巴黎，加入中国驻法大使馆第一批工作人员中的行列。
1962年， 你的好友，音乐家马孝俊也带着他7岁的儿子马友友移居纽约，因为那里有世界中心的舞台。他们奔赴了更加宽阔的道路，他们将自己放入更为明确的历史。
而你，继续留守巴黎。其中有着太多隐情。
你先生潘赞化1956年的信：
“你的作品法国认为是法国财富，不许出口，必须与中国邦交成立，才好办交涉。叫你牺牲作品如何做到，只好暂缓再说罢。”
