打击乐打鼓还有一个难点,它不是一己之力就能完成,京剧打击乐要求四个人完成一个旋律,如果团队合作不好,出来的音乐就不会好听。现在打击乐这种合作的精神少了,“我就是打打锣的,打完了,没我事儿了”,而不去研究怎样才能出现美的旋律,锣和铙钹是怎么合作的,如何才能把打击乐的噪音转化成悦耳的旋律,这是应该得到重视的。
现在面临的问题是从事艺术的人大部分都职业化了,而不是纯粹从艺,对艺术观念和素质的要求降低了。我和过去的老先生吃饭、喝茶,总是三句话就谈到戏上,京剧已经成为我们生活的一部分。
我教学也发现这个问题,演奏人员本身对打击乐的认知就非常差,缺乏更深的理解。京剧打击乐的提高是很难的,现在的京剧文场整体得到了提高,相对来讲,现在京胡、二胡、月琴等在舞台的表现强于过去的年代,已经进化了,但是京剧的打击乐却落后了。所以除了在舞台上演奏,我也在努力进一步把我关于京剧打击乐的认知和感悟能够更广泛的传播出去。
崔洪
附:
崔洪,天津市青年京剧团国家一级鼓师。毕业于天津市戏曲学校。受教于李树屏、宋宝林、陈宝书等老师。1987年拜著名鼓师王玉璞先生为师。多年来与众多京剧名家如:孟广禄、张克、赵秀君、王立军、刘桂娟、李佩泓、石晓亮等长期合作,能戏甚多,司鼓技艺精湛。曾与多位京剧大师合作如:梅葆玖、谭元寿、王金璐、张春华、袁世海等,得到众位大师的指点与肯定,收益颇丰。2015年新春之际与中国著名作曲家—刘廷禹先生共同创作“中国京剧打击乐-新交响音乐”,并在人民大会堂举办“新交响京剧打击乐音乐会”,获得业内广泛好评!2016年参加首届“民族音乐节”和“非物质文化遗产展演”并进行了“京剧打击乐专场展演”。近年来在“京剧节”和各大“艺术节”上为多出新编剧目如《郑和下西洋》《钦差林则徐》《无旨钦差》《项羽》《如姬》《青衣》等创作打击乐,并获得多项金奖,开创了新编京剧打击乐创作的先河。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。
2月12日正月初三18时30分,中国文字博物馆内灯火通明,游人如织,“一字千年·博物馆奇妙夜”龙年夜场系列活动正在这里举行。