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杰出的京剧鼓师崔洪:京剧打击乐是有灵魂的音乐

京剧鼓师又称“司鼓”,在整个京剧乐队乃至整个京剧表演艺术中,都占有十分重要的地位。京剧鼓师不仅是京剧乐队的主要演奏者之一,更是整个乐队的指挥者。他必须对全场的音乐和演员表演了然于胸。在鼓的领奏下,一切音乐锣鼓必须精确地配合演员的唱、念、做、打。如果说戏曲是多种艺术高度综合而成的戏剧艺术,其中最主要的莫过于音乐与表演的综合,而司鼓却是音乐与表演的综合中极为关键的纽带。

天津市青年京剧团著名鼓师崔洪,鼓艺超群,鼓点大方干净、错落有致。1975年考入天津市戏曲学校学京剧打击乐,受教于李树屏、陈宝书、宋宝林等老师。在多年的学习实践中,崔洪得到了王玉璞、姜凤山、何顺信、张君秋等多位大师的指点,并与王立军、孟广禄、张克、赵秀君、李佩泓、刘桂娟、石晓亮、朱建中、王悦等众多京剧名家长期合作。如今,他已经是天津市青年京剧团国家一级鼓师,在“京剧节”和各大“艺术节”上为多出新编剧目创作打击乐,获得多项金奖,开创了新编京剧打击乐创作的先河。

崔洪

崔洪

作为一名优秀的京剧打击乐演奏家,崔洪在舞台上有无数光辉灿烂的时刻,在创作上,他敢于自我突破,不断创新,同时他也从事京剧打击乐的传承教育工作,将自己的所学倾囊相授。凭着高超的艺术造诣,崔洪被业界高度评价为“兼具继承传统、又有创新精神的演奏大家。”

中华网您当初为何会选择京剧司鼓?

崔洪:当时可以说是机缘巧合,家里希望我能够考上中专,毕业后可以直接工作。我最初考的是器乐,学习的过程中,老师建议我转成打击乐,我说可以,就这样与京剧司鼓结缘,一直到现在。京剧打击乐不是一个人能够完成的,鼓是指挥,需要配合铙钹、大锣、小锣这几件乐器同时才可以完成旋律的演奏,所以京剧打鼓相对而言比较难,需要掌握几门乐器,得先从铙钹、大锣、小锣开始学起,这几样都学会,掌握一定的技巧、旋律和锣鼓经之后,如果老师觉得你够打鼓的资格,那就可以去学习打鼓。

中华网在您的学艺生涯中,有哪些难忘的经历?

崔洪:我12岁进戏校,老师说什么就很努力去学,司鼓在京剧打击乐里面是比较高的追求。鼓在京剧整体的乐队当中是一个指挥,扮演的角色非常重要,京剧鼓师不仅仅要演奏,而且还担任指挥的作用。当时的社会环境非常艰苦,老师要求在外面露天的剧场练,我们练的手也裂了,全是血,也没有进展。现在看来这些方法走了弯路,按照现在的条件,不需要以这种形式来练习,一旦掌握不好,冬天在外面手练裂了,落下后遗症,对以后的演奏是一个很大的伤害。

如果想学好京剧,一句话:没完没了的练,不练就没有好可言。可能到最后都成了一个人生命的一部分,和吃饭睡觉一样,一天不练就对自己有歉意。同时要走正路,一定要有非常扎实的基本功和非常好的师承,正确的思维、正确的艺术观、正确的人生观,才能有所成就,否则艺术道路一定会走偏。

中华网:您毕业于天津市戏曲学校,受教于李树屏、宋宝林、陈宝书、李凤阁等老师。1987年拜著名鼓师王玉璞先生为师,谈谈您的拜师经历。

崔洪:我特别有幸在那个年代赶上了很好的老师,我的启蒙老师李树屏先生、宋宝林先生、陈宝书先生在我1975年进戏校时,他们都七十岁左右了,他们从过去的戏班走来,经过新时代的戏班,见证了各种京剧的改革,艺术经历非常丰富,给我打下了一个非常好的基础。他们把自己一生的艺术经验都告诉我了,当时虽然没有读懂,但是对我后来的艺术道路影响非常深远。1987年我在香港演出时,经过当时李瑞环主席和张君秋先生的介绍,拜了我现在的师父王玉璞先生,他现在已经99岁高龄了,还活跃在京剧的舞台上。

“鼓王”王玉璞先生

“鼓王”王玉璞先生

崔洪和师父王玉璞

崔洪和师父王玉璞

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