左至右为戏曲教育家蔡英莲、张君秋夫人谢虹文、赵秀君、张君秋、京剧演员卢松

因此契机，在1993年，值张君秋从艺60周年之际，她作为张派后人在民族文化宫参与演出，一出《秦香莲》的清唱，剧场掌声雷动。在众领导的提议下，她正式拜师张君秋，成为入室弟子。

“张派的艺术永远给人一种美的享受，它能够结合时代，唱腔到现在都不落伍，非常先进、有魅力，在美学中能够达到一种永恒。在唱腔及人物塑造方面则非常强大，张老师塑造的崔莺莺就是名著笔下的崔莺莺，非常高雅，也能让观众体会到崔莺莺作为大家闺秀的状态和情感。”

拜师当天，师父送她一句“好好学习，天天向上”，当时她认为这是一句过于简单的道理。随着年岁的增长、阅历的丰富，艺术之路的不断跋涉，真正落入实践，持之以恒做到，则很不容易，“到现在，我依然按照老师的要求一步一步去做。”

赵秀君与恩师张君秋、刘雪涛老师

张君秋为她制定了一系列的学习计划，亲自请老师负责教授，在决定学习张老师的看家戏《金山寺》《断桥》《雷峰塔》时，师父为她的“志向”而高兴，这出戏包含了京剧的唱念做打,招式齐全，颇具挑战。师父为她重新设计唱腔，去粗取精，让剧情更加合理。

在张君秋眼里，这个“小徒弟没白收”，她总是刻苦努力，总是“很乖”，按照老师的要求一步一个脚印，孜孜不倦，从未怠慢，不断向上攀登。

张君秋先生将梅尚程荀四大流派学习吸收，加以融会贯通，成就了独具特色的张派艺术，“学别人永远是第二”，赵秀君记得老师的叮嘱，对于前辈的艺术不仅仅需要继承，同时要消化吸收，不断思考领悟才能有自己的特色，才能有所突破。

赵秀君在京剧《金断雷》中扮演白素贞

她记得在音配像扮演《打渔杀家》中的肖桂英时师父说戏的点点滴滴，“师父给我看自己二十多岁在香港和马连良先生录制的电影，看完后，不厌其烦，一边一边讲解，对每处细节的精益求精，让我看到了一位大家对艺术真谛的执着追求，我开始明白大师何以成为大师。”

赵秀君认为对待剧目与角色，一定要“知其然，知其所以然”，在创作新戏的时候，如果没有老戏的基础，就不会创造。新戏需要运用自己所学的知识，各派别、各行当之间的特点，加以融会贯通。

有温度的表演才能感染观众

赵秀君为人低调谦和，她将这种做人的气韵带到角色中，她的唱腔韵味十足，委婉细腻，具有感动人心的力量。

“实际上，舞台艺术最后考验的是演员作为人的魅力，站在舞台，你是一个带着温度的人。京剧是人的艺术，带着情感与温暖上台，才能感染观众。演员不应该为了名利去争，应该从各个方面修养自己，修养艺德，德艺双馨才能在舞台上绽放。学习大师不光学戏，还要学其为人处事，继承他们身上的善良和火热。”

现任天津市青年京剧团团长的她全力支持年轻演员为戏曲事业努力。“为了京剧事业的传承，我愿意付出一切力量，将自己所学传承下去。”她认为戏曲的传承，最笨的途径恰恰是最好的，继承者好好继承，传承者好好传承，用心继承，用心传承。京剧非常细致，需要不断学习琢磨才可以到达更好的层面，层面是不封顶的，直到现在她依然求教学习、不断攀登。

赵秀君在新编戏《珠帘秀》中扮演珠帘秀