《爱乐之都》节目的初衷，是希望能够普及音乐剧文化，在此次问卷调查中，有些普通观众表示节目的确迎合了这一观点，但他们希望借助综艺窗口可以让大众了解更多冷门的音乐剧知识，听到好歌扩展视野，也更能制造“明星演员”带动产业发展。但也有很多资深剧迷坚持认为，在走马观花式的剧中片段里，既感受不到经典也感受不到音乐剧应有的魅力。

观众“魔椒”在问卷中给新京报留言表示，围绕音乐剧包装的娱乐综艺节目，相信从某种程度上定会对音乐剧推广起到作用，但此前的《声入人心》带来的流量，其实已经挺明显地暴露了这类节目存在的缺陷：比如缺少对音乐剧基本概念和知识的普及、对剧目的整体介绍，更遑论其内涵和历史，而只是对选手、演员的一些明星化包装，对一些歌曲传唱度的推高。她表示，不知道由此“入坑”的观众，未来是否会真的走进剧场，又是带着怎样的欣赏目的去看待一部音乐剧。总而言之，综艺类音乐剧节目是否对行业能够产生一个持久的良性影响，到目前为止还是个问号。

在观众回访中，他们大部分都提到了舞台剧综艺化在技术层面上的问题，在这个领域究竟会有哪些难以突破的地方？新京报记者为此专访了“新现场”品牌所属的北京奥哲维文化总裁李琮洲，以及在《爱乐之都》第一期节目，缔造了只身一人从“爱乐鉴赏团”挺身而出与评委据理力争的缪时客创始人、CEO,上海知名音乐人张志林。

2拍摄手法难调和？

舞台剧综艺的拍摄逻辑需遵照电视

在西方音乐剧历史上，将舞台与影像相结合成功的案例屡见不鲜，从至今仍然被音乐剧观众奉为神作的1998年经典版音乐剧《猫》录像版，到2020年通过“迪士尼+”向全球公开播放的音乐剧《汉密尔顿》，都是将音乐剧与影像相结合的经典案例。近些年，随着奥哲维文化“新现场”品牌将“高清现场影像”的概念在国内逐渐普及开来，进而陆续有更多优质的剧院现场影像项目引入中国，其中也包括诸多优质的音乐剧高清影像放映。但李琮洲觉得，无论是线上演出，还是高清戏剧影像在国内发展了这么多年，虽然从概念上人们早已不再陌生，但整体质量一直没有提升上去。相对于国内编导来讲，如今拍摄舞台剧类演出，依然还是带着录像的概念，并没有产生像NTLive那样的生产流程与意识(技术揭秘详见B06/07版)。李琮洲尤其强调，《爱乐之都》作为一档综艺节目，从技术的角度来说其实跟舞台剧的高清影像拍摄不是一回事，只是从团队逻辑来讲差不多。