面对挑战，《我们的冬奥》充分借鉴《我和我的祖国》《我和我的家乡》等新主流电影所采用的“全明星”打造经验，通过化整为零的策略，将电影长片转化为“集锦式”的多章节联动，每个章节选择几位风格相似或互补的顶流IP“组团带队”，以规避差异明显的“大牌动画明星”间产生风格抵牾的风险。如第一部分《冰雪玫瑰》由“熊出没”IP领衔，为应对冰墩墩、雪容融必须“禁言”的奥组委规定对电影表现力的制约，创作者专门安排熊大、熊二、光头强这样的“话痨型选手”充分施展其东北方言的魅力，以弥补两个冬奥/冬残奥会吉祥物在语言表现上的劣势；为配合雪孩子、葫芦兄弟、没头脑和不高兴等经典的国民级“孩童”角色，完成滑雪车、滚雪球、打雪仗、堆雪人等充满童稚趣味的风格动作，创作者设计熊大、熊二和光头强也逆龄缩小为“Q版形象”，即尼尔·波兹曼在《童年的消逝》中指出的——“电视上最常用的成人模型其实是个儿童模型”，以此帮助观众找回在冰天雪地的大自然无忧无虑玩耍的童年记忆。又如第四部分《胖大圣借冰器》中，创作者寻觅到大耳朵图图在外形和性格上与齐天大圣孙悟空的相似点——猴子一般的圆耳尖脸外形、活泼机智古灵精怪的个性，进而选择让孙悟空与图图这对跨越世纪的“两代男神IP”，打破时间、空间与动画制作方式的多重壁垒，合体组成联手拼搏勇闯冬奥会的“师徒CP”；同时，为了增加跨越代际的IP形象可信度，创作者特意安排让孙悟空历经岁月也变得“中年发福”，产生猪八戒一般滑稽憨态的外形“反差萌”，进而通过紧密联系当下普遍存在的“中年危机”等社会话题，勾连起动画IP偶像与时俱进的时代特征，让观众在回味“老动画”带来的经典记忆之余，碰撞出由创新思维激活的IP联动“新创意”。