从宏观策略上看，《我们的冬奥》不再花过多精力对冰墩墩与雪容融进行角色个性勾勒，反而视两位“顶流吉祥物”为充满神秘感的“吉祥物本身”——让这两位“影子主角”成为电影各章节中标志性的串场人物，电影则重点通过观众耳熟能详的众多国产动漫IP的“传帮带”作用，引发观众对两位吉祥物身上可贵品质的逐渐认可。从具体创作上看，首先，《我们的冬奥》以知名IP与冬奥会/冬残奥会吉祥物间的“以老带新”，烘托起冰墩墩与雪容融两位“影子主角”背后持续散发的冬奥魅力。即作为一部“合家欢”类型的动画电影，《我们的冬奥》深知“大手拉小手”的家庭组合，是走进电影院观看该片的核心观众目标群体，因此设计让齐天大圣、黑猫警长、葫芦兄弟、没头脑和不高兴等“老牌偶像”，与罗小黑、熊大熊二、光头强、大耳朵图图等当代孩子们心目中的“超级偶像”，在不同章节与两个吉祥物形成深入交流，以通过观众熟知的动画偶像的烘托，联袂呈现冬奥会/冬残奥会吉祥物背后承载着的不畏艰难的冬奥精神；与此同时，《我们的冬奥》也通过两个“影子主角”吉祥物作为枢纽，让孩子和爸爸妈妈通过分享彼此年少时的偶像增进亲子关系中的情感共鸣。

其次，《我们的冬奥》深谙观众内心对众多往昔IP偶像充满怀旧意味的细腻感受，因此重点在电影中安排传统意象与流行话题形成“新旧呼应”。如影片第二部分《九月的冬季假日》中，非人哉九月不仅陪冰墩墩逛老北京胡同并享受火锅热腾腾的扑鼻香气，也带领观众沉浸式目睹途经新北京地铁6号线“青年路站”时“社畜”们在地铁中拥挤的辛酸不易；家长观众们不仅能在第三部分《小虎妞奇梦记》中，跟随角色回味沙燕风筝、“红白”机、铁皮青蛙、布老虎等如今孩子们再也玩不到的儿时玩具的美好，也会在第四部分《胖大圣借冰器》中，切身感受到自己如同中年发福后的孙悟空一般面临着需要控制体重、锻炼减肥的压力与挑战。《我们的冬奥》以众多传统与现代意象元素为亮点，通过让冰墩墩与雪容融置身于不同的场景，在瞬间勾起观众心中的旧时回忆之余，也紧密联系起观众当下的现实生活，通过这些传统民俗记忆与当代生活质感对观众情感的渗透，迅速拉近两个“影子主角”吉祥物与观众的内心距离，进而更顺畅地呈现两个吉祥物所代表的北京冬奥精神的核心主旨。

然而，《我们的冬奥》作为带有“新主流”特征的“合家欢”式动画电影，并非一部单纯倚靠冰墩墩、雪容融及众多“IP顶流”博取眼球红利的“急就章”。在电影工业制作层面，《我们的冬奥》推动了国产动画电影于“制作委员会”等先进模式上的经验拓展；从动画内容创作上看，影片在国产动漫与冬奥文创的跨界联动、传统民俗与流行话题的新旧融合、美育德育与体育精神的濡染互通等多方面，进行了大胆探索与积极开拓，尤其在中国动画电影的IP融合方面，迈出了创新力提升的重要一步。

（作者系北京师范大学出版社高等教育分社社长、青年文艺评论家）