中华网：昆曲闺门旦又称“五旦”，在表演上的特点是什么？

顾卫英：昆曲的闺门旦是所有旦角儿的典范，要做到最唯美，有多美，尽管可以做出来都不为过，但这个美不是妖揉造作，是要做到真正属于昆曲的唯美，近乎完美，称之为大美。美得端庄不妖艳，妩媚不妖娆，含蓄而灵动，将古代大家闺秀、千金小姐的韵味放大，举手投足、手眼身法步都必须放大夸张但不能出格。古代大家闺秀的眼神、表情、声音都有严格的规范性，昆曲的闺门旦尤其要遵循这一规范。

昆曲的表演非常讲究，也非常刻板，但刻板不是死板，刻板是尺度严格，严格到可以用度刻来计量，但在表演时又是灵活充满生机的。所以我觉得闺门旦的表演是旦角儿美的典范，可以是教科书式的典范。就昆曲的韵味来说，看到闺门旦，基本就看到昆曲旦角儿的典型美感了。

“这是一门激活人细胞的艺术”

中华网：学习了昆曲之后是一种什么样的感觉？

顾卫英：哇，这个艺术简直具有魔性，学习过昆曲的人与其难舍难分，所有的戏曲演员尤其昆曲演员都是有瘾的，这种瘾非从业者是无法体会的。我也反复问自己，学习昆曲艺术，非常辛苦，要走好昆曲之路，实为艰辛，为啥还要与之苦守，不离不弃，答案是：昆曲之美可侵入骨髓，这是一门可以激活人细胞的艺术。

中华网：学习过程印象深刻的什么？

顾卫英：学习旦角儿，一个兰花手都要练习很久，同样的动作，我们伸出手的感觉有时和老师的完全是两回事。老师一伸手，是带着线条、有韵味儿的，而到我们身上却索然无味，更何况要演人物呢，所以先要解决手、眼、身、法、步的规范和协调性，才可进入表演环节。开始学习时，我觉得我的手脚不听话，心里干着急，这种焦急的心理，我想所有昆曲的初学者应该都有，现在回想，昆曲这门艺术是一门慢慢品味消化的艺术，无法速成，时间不到，火候便不到。