一方面，何仿将三段歌词中描述的茉莉花、金银花、玫瑰花三种花，统一改写为茉莉花，一唱三叹，使音乐形象更加鲜明。将“满园花草”改为“满园花开”，“看花的人儿要将我骂”改为“又怕看花的人儿骂”，使歌曲艺术形象更加生动。而在音乐方面，《茉莉花》曲调柔和优美，亲切婉转，极具江南小调韵味，呈现了曲美、词美、意象美、情感美，雅俗共赏，百听不厌。歌曲结构为典型的五声徵调式，“起、承、转、合”布局规整，旋律线条婉转，较多运用了切分节奏和十六分音符，节奏轻快紧凑，旋律流畅又富于变化。开头一句的两个短句旋律起始于“角”，落于“徵”，搭配对称，唱词重叠，感情充沛。第二句采用“鱼咬尾”传统创作手法，自然承接第一句，并引出新的乐思，围绕so音通过级进、跳进运行。第三乐句平稳承接第二乐句，逐渐展现“转”的意味，从旋律的角度进行分析，可以分为六个小节，并在重复旋律中落于“徵”上。结束句旋律辅以九度跳进高八度演唱，加上悠扬婉转的拖腔，给人一种意犹未尽、余音绕梁之感，表现出江南女子恋花惜花的含蓄细腻的情感，质朴纯洁的美好心灵。

《茉莉花》开，香飘四海。《茉莉花》动听的旋律陆续奏响在香港回归祖国交接仪式、雅典奥运会闭幕式、北京奥运会开幕式等重大活动和外事礼仪，被誉为“中国第二国歌”，成为中国文化的音乐符号。

【秋之收】

水乡人家采红菱

“我们俩划着船儿，采红菱呀，采红菱。湖水清呀，照双影，就好像两角菱……”每当民歌《采红菱》响起，犹如徜徉在波光水影的江南水乡生活：湖面上嬉戏的白鹭，菱叶间跃出的小鱼，挤挤挨挨铺满湖面的菱叶，还有菱姐御前救夫，不慕荣华，回归水乡，泛舟采菱的动人传说，令人向往……