名迹文物里的七夕乞巧与“拜双星”(3)

清朝为了消弭满汉之间的矛盾，统治者“用汉官，近汉俗”，沿袭了汉族的传统节日。由此，进入宫廷服务的画师在这一时期也绘制了许多与七夕有关的绘画，著名的《雍正十二月行乐图轴》展现了清帝在圆明园四时节令活动的场景，其中一幅便是七夕之夜，后妃们在楼台上设宴的场景。《清朝野史大观》卷二《清宫遗闻·宫闱岁时纪四》记载“七月七日，祭牛、女，宫殿监司其事。西峰秀色，为御园四十景之一，七夕巧筵，曩时常设于此，有彩棚朱盒之胜。乾隆御制诗云：‘西峰秀色霭硝烟，又使新秋乞巧筵’盖纪实也。”就是描述此景。

清《雍正十二月行乐图轴》之七夕之夜故宫博物院藏

深得乾隆赞赏的陈枚《月曼清游图册》，其中一册描绘的也是七月“桐荫乞巧”。此图在技法上所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。画面中人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。

清陈枚《月曼清游图》册之七月“桐荫乞巧”故宫博物院藏

另一位乾隆时期的宫廷画家姚文瀚为宫廷服务数十年，创作了许多重要的纪实绘画作品，《七夕图》是画家笔下少见的一幅充满浪漫想象的画作：画面上方，在一片蓝色天际中，牛郎和织女在银河两端凝望，喜鹊正忙搭建鹊桥；画面中段是牛郎织女的男耕女织的生活写照；下方则以界画的手法描绘了一栋仙云环绕的高阁楼宇，宫女们成群结伴正举行着各种乞巧活动。

清姚文瀚《七夕图》故宫博物院藏

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