今天，你会怎样改编简·奥斯汀的故事？

脸叔真正赋予了 《傲慢与偏见》中达西的现代意义

《曼斯菲尔德庄园》中的男主角埃德蒙·伯特伦，也有明确的身价——作为一名牧师，一年 800 英镑收入。

英剧《曼斯菲尔德庄园》中的男女主人公

在《诺桑觉寺》中，男主角刚出现在舞厅中，就也有配角告知女主角，这位男士的家室怎样。

相比那个时代，我们会理所应当的认为，现在“财产问题”可以说是更直接了。事实上，和奥斯汀小说中的角色相比，当今的著作、影视剧中，人们更“羞”于谈论财产。很多温情脉脉的疗愈系电影中，收入并不高的男主角们依然过着优哉游哉的生活，当然，那种生活，被称为“生活方式”。文学作品中，作家们沉浸于创新，似乎也在回避这种传统婚配故事。

但现实生活中，穷人家孩子不敢“高攀”富裕家庭女孩的现状似乎并没有好转。前几日，北京的那个相亲角，男男女女被划在不同的格子中，并很直接的对应起来。当然如果你是一位属羊的女性，在那张表中恐怕没有男生与你相对。

中国的某相亲角

这件事说起来也很诡异，那些父母们（或者儿女自身），将自己的儿女像物品一样叫卖，尤其希望略有高攀；一边又要两人共同享有财产。那种商人渴望收回利益的属性加强了婚恋作为“市场”而不是“关系”在当代中国的呈现。

结婚似乎不再是基于爱情。可是奥斯汀的女主角们，在百般纠结后，在命运的巧合与个人抉择后，依然决定，或者说在作品中必然和真爱生活在一起了。因此也就有了达西先生和伊丽莎白美妙结局，也有了艾玛在乱点鸳鸯谱后，终得心上人。

我想这才是奥斯汀作品吸引我们，并依然吸引我们的魅力所在。虽然那个人很有钱，或者虽然那个人并没有多少钱，然而我们依然在一起，当然更多的时候，奥斯汀满足了所有女性的梦幻——那个年收入 1 万镑的达西就是爱我啊！

性

当代作家乔安娜·特罗洛普笔下的玛丽安没过多久就和威洛比上床了，尽管像要惩罚她似的，在这次欢愉之后，作者再也没有给她创造其他上床的机会。在 19 世纪的英国，任何婚前性行为和婚外恋都是违背道德准则的。可是，奥斯汀的笔下，在未婚情况下，与威肯共度了一个半月时光的莉迪亚·班内特并没有受到惩罚。