结构主义者皮亚杰强调，不论要素的功能如何活跃，但最终是要在结构之内的。结构要借助于要素来实现，但要素不能在功能上与结构相抵触。与结构不协调的要素可能会破坏结构的边界，影响作品的完整性和统一性。我国动画民族性创作的根本难题之一就是要素与结构的冲突，不论要素层面的民族性如何精湛，如果作品本身不是合乎艺术规律的和谐整体，要素的民族性都将变得无从呈现。
在动画民族性的创作实践中，这三种张力并非泾渭分明，它们常常相互缠绕，处于三种张力中的动画民族性在作品完成之前也不是确定的、凝固的。作品中的动画民族性不是对既存民族性的模仿，而是具有民族性的艺术表达。对于特定作品而言，并没有预先存在的动画民族性摹本，而只有随着作品创作而逐步建构的动画民族性。
动画电影的商业性、大众性及其技术特点，使动画相比文学、电影、绘画等艺术门类更遭遇全球化冲击，中国动画亟需形成自身的风格，打造又叫好又叫座的佳作。在此背景下，动画民族性是中国动画发展的焦点，是创作优秀动画的突破口。《大鱼海棠》虽然在世界观架构和叙事结构上还不尽完美，但在题材、元素和画面风格上对中国民族性表达做出了崭新尝试。从民族性的角度看去，优秀的动画需要行走于传统与现代、本土与全球、要素与结构的张力间，才能以多样的民族性建构路径形成充满艺术个性的作品，创造出意义丰富的动画新世界。
(作者为中国人民大学博士，日本爱知大学博士)
