创作者作出这样的选择，只是因为生活本身不集中也不浓缩。于是，《百年酒馆》所创造的戏剧质感，是胡适在日记里记的“今天又打了一天麻将”，是路易十六的“今日无事”，终究，是人类日复一日的生活。人们大多数时间在吃吃，喝喝，吊膀子，说些不三不四的蠢话，有些人走运了，有些人倒霉了，而时光匆匆流逝，步履不停。
我们能从作者的目光里，看到源源不绝的善意。他拒绝居高临下地指点“人应该是怎样的”，只是简单地展示人们的生活状态，哪怕他们多数平庸，也不被奇迹眷顾。
透过酒馆的窗户，我们一次次抓住的，是投向生活的一瞥。在这个语境下，《百年酒馆》和契诃夫之间的另一层重要共鸣，在于主角们都是没什么出息的庸人。
“舅舅”是常常出现在契诃夫剧作中的人物，有“万尼亚舅舅”，有《樱桃园》里的舅舅加耶夫和《海鸥》里的舅舅索林，还有《三姐妹》里的老军医切布狄金，以他对三姐妹的关爱程度而言，也是一个舅舅式的存在。这些舅舅啊，万尼亚认为自己一辈子已然荒废，他遇到了爱情又无计可施地目送爱情远去；加耶夫、索林和切布狄金更是同一类人，他们头脑聪明，内心善良，却只愿意游离于纷争之外，他们发誓保护一些珍贵的东西，但是却什么都不做。舅舅们大都四、五十岁了，懦弱平庸，一事无成。万尼亚舅舅最后又一次坐下来计算粮食和土地的收益，承受一成不变的生活。上世纪初的批评家指责契诃夫的剧本里没有戏剧冲突的时候，实则是在说，他剧本里的这些人物行动缺失，永远都在一遍一遍地念叨着“到莫斯科去”，却一辈子也不踏出家门半步。
到了“百年酒馆”里，人们喝酒，斗殴，吹牛聊天，讲刻薄粗俗的笑话和蠢话，在这里，每个人都兼具蠢货和智者的特性。一个胖妞在这里遇到地方检察官助理，发现原来仅仅在布鲁克林就有八百多个检察官助理；一位大嘴爱尔兰哥们儿，永远在发表奇谈怪论；一个叫玛莎的老女人，是上一辈老霍瑞斯的情人，她总是穿着黑衣服在喝酒抽烟……都是得过且过的人，他们对于生活没有多少野心和希望，更没有什么行动，只是深陷其中。当胖姑娘不断追问助理大叔为什么不努力成为检察官时，年近五十的助理回答她：“这就是我的工作，仅此而已。当他(检察官)当助理的时候，他才二十多岁，直到现在他还是比我年轻，所以我没什么希望了，就是这样。”这多么像《万尼亚舅舅》的结尾，万尼亚计算着荞麦和素油，生活的无聊和沉闷在眼前如同大幕伸展开来，他说：“啊，我的上帝呀，我今年47岁，如果我能活到60岁，那我还要活上13年。多么长久呀!这13个悠长的年头，叫我怎么过呀？”
