这种创作精神从《一江春水向东流》等左翼电影开始一直贯穿上世纪80年代《芙蓉镇》《人到中年》《人生》等电影中，是现当代艺术创作的优良传统，然而在当下的荧屏却失落以久，代之以娱乐搞笑、魔幻仙游化解苦难、粉饰太平，实不异于精神鸦片。当艺术工作者不敢或不愿直面现实，转向抗战题材时又不愿或不能去做扎实的史料调查、直面艰苦卓绝的战斗真实，反之以娱乐精神化解苦难记忆，以幻想的奇巧的战术取代真实残酷的战争搏击时，就会生产出“抗日神剧”这样的作品，难怪亲历抗日战争的老兵都看不下去，要起而声讨了。“只有现实主义艺术才能够使人民认识民族的生活，认识自己以及他们同无数其他人们之间的血肉关系，认识他们真正的生活、他们的发展以及阻碍他们发展的那些势力”。（锡德尼·芬克斯坦《艺术中的现实主义》，赵澧译）同样，要想讲好中国故事，反映民族精神，传承民族文化，现实主义是一种不可缺失的艺术手段和艺术精神。
[作者为上海财经大学国际文化交流学院副教授，本文系国家社科基金项目“中国当代文学影视改编的民族性问题研究”（项目编号：15BZW170）的阶段性成果]
