汪曾祺与夫人
汪曾祺老笔下几乎没有特殊事件，都是一般状况，特殊事件总是在一般状况的某一个时节上被不显山不露水地带出。事实上，汪曾祺的故事里都有着特殊事件，堪为真正的故事，这种一般与特殊的结构上的默契，实是包含了一种对偶然与命运的深透的看法，其实也是汪曾祺的世界观了。
汪曾祺讲故事的语言也颇为老实，他几乎从不概括，而尽是详详细细、认认真真地叙述过程，而且是很日常的过程。他将秦老吉的3个姑爷做活的情景写得那么仔细：绱鞋，剃头，捏糖人。他决不用很漂亮的词藻歌颂他们热爱劳动以致热爱生活，他只将那过程一一写到，便完了。写迷路这一回事，他便一笔一划地写他如何迷路：“我住在一个村子里，比如说是王庄吧，到城里去办一点事，再回来，我记得清清楚楚是怎么走的，回来时走进一个样子也真有点像王庄的村子，一问，却是李庄！还得李庄派一个人把我送到王庄。”
写大学生的穷酸与洒脱，他便本本分分地写他们怎么穷酸与洒脱：
他们的袜子没有后跟，穿的时候就把袜尖往前拢拢，窝在脚心里，这样后跟的破洞就露不出来了。他们的衬衫穿脏了，脱下来换一件。过两天新换的又脏了，看看还是原先换下的一件干净一些，于是又换回来。有的要去参加Party，没有一件洁白的衬衫，灵机一动，有了！把衬衫反过来穿，打一条领带，把钮扣遮住，这样就看不出反正了，就这样，还很优美地跳着《蓝色的多瑙河》……文嫂看到这些先生，常常跟女儿说：“可怜!”
将人物的说话作为叙述的部分，也是汪曾祺时常用的。有时候对话一句一句的，有点像诗：“孩子的妈妈有时来找孩子，就问侉奶奶：‘看见我家毛毛了么?’侉奶奶就说：‘看见咧，往东咧。’或‘看见咧，过河咧’……”说的话总是很平常的，不说也可以的话，可是若真的不说了，便不真切了似的。并且在一整段第三人称的叙述里，忽有了第一人称的说话，便十分的活了。
