汪曾祺难得也会虚无得很，比如许招弟看见郭庆春在卖柿子，只说了一句：“你……这样了!”这样了?怎样了?彼此大家心里一片明镜，清澈见底，先前今后一目了然。大约是应了《雅论》说的。用虚字要沉实不浮，用实字要转移流动”。汪曾祺可将作者们不大看得起的字用得出神入化，这与他将字放在什么样的句子里，句子又放在什么样的段落里，段落再放在什么样的体裁里，大有关联。他的很平实的字句语不惊人，读起来自然流利，十分的上口，一句一句的，其实很有节奏，有如白话的长短句——
很多歌消失了，
许多歌的词，曲的作者没有人知道。
有些歌只有极少数人唱，别人都不知道，比如一些学校的校歌。
这自然是一个比较显著与典型的例子，更多更多的是隐蔽更不易察觉的节奏，比如“戴着金簪子去打粥!——侉奶奶打粥，你庞家也打粥?!”(《故里杂记》)比如“每天他清早出门，傍晚回家。拍拍白木的板门，过了一会儿，门开了”(《徙》)。不仅是句子里有节奏．段落间也有节奏，一整篇故事都有节奏，比如《职业》，从“文林街一年四季，从早到晚，有各种吆喝叫卖的声音”开了头，然后便不慌不张很舒张地描写一桩一桩的买卖生意，舒张至最后，则以“忽然大声地、清清楚楚地吆喝了一声：捏着鼻子吹洋号!’……”戛然而止。这一结尾，将前边整个舒张的甚而有些拖沓的节奏都催紧了。而那前边整整一篇琐细全成了一则故事。因了这些节奏，汪曾祺平淡的字句才不平淡，甚至很有色彩。
汪曾祺还很少感情用语，什么都是平平常常实实在在地去写。人心里有时会有的那一股微妙曲折的情绪，他像是不经意去写似的，他总是写实事，而不务虚。然而，时常的，很无意的一句话，则流露出一种心情，笼罩了之前与之后的全篇。比如八千岁去看小千岁捉住的一只宝石眼的鸽子，“翻过来，正过去，鸽子眼里的沙子就随着慢慢地来回流动，他觉得这很有趣，而且想：这是怎么回事呢”?比如《王四海的黄昏》的末尾：“这天他收到老大、老六的信．看完了，放在信插子里，依旧去遛弯。
