概括一下。程先生的“大腔儿”，是由“立音儿”的技术变化而来，而且，用同一个技术要领，形成了另一种声腔的模式，“小腔儿”。

这不得了。一代大家，从这里，开宗立派了。

听程派，有个特别的地方，它的声腔让人不由自主地细听。不像别的流派，说着话儿聊着天儿也能听。秘密就在于，程派声腔，从创派开始，就是利用了刚柔相济，相得益彰的审美原理，着力彰显了细微处的音韵流转。

如果光有“小腔儿”，在细微处人们不会主动去细听。但是，当有“大腔儿”在前，忽而转入“小腔儿”，观众就会不由自主地细听，多神奇啊。这也是人们印象里对程派声腔低回婉转一面感觉强烈的原因。其实，程派不乏满宫满调的“大腔儿”，只是人们对于“小腔儿”印象深刻罢了。

再次概括一下：“小腔儿”的艺术效果，得益于有“大腔儿”的对比；“小腔儿”也是用“大腔儿”的技术模式实现的；究其所以，“大腔儿”是程派声腔的当家技术和当家唱法。可以说，“立音儿”的气息技术成全了程砚秋先生的声腔流派。

推荐1928年程先生的录音，《文姬归汉》中“见坟台哭一声文姬细听”。相传这是程派声腔里演唱难度最大的一段唱。1928年的这个录音，程先生唱五个眼儿，1=E的二黄，后转反二黄。正值程腔流派形成的时候，红遍大江南北。这段唱，那几句回龙，都是“大腔儿”唱法，满宫满调，大气磅礴，就像颜真卿的楷书，笔笔中锋，力透纸背。及至后面慢板唱到：“我输你保骨肉幸免飘零”这句时，已蓦然转入“小腔儿”唱法，有了这种对比，这一句才让人听来感觉格外地酸楚纠结。

程砚秋先生还有一个1953年演唱的录音版本，这个版本后来被用作了京剧音配像的声音，张火丁配的像。这个版本和1928年的录音相比，已经发生了很大的改变。前面的导板和回龙已经都用“小腔儿”了。这个变化很重要。它所蕴含的意思，值得很好地探究。